רשימת זאנרים העוסקים בתתי־זאנרים, העיקריים שבהם הם סגנונות גדולים והמשניים שבהם הם תתי־סגנונות קטנים קליפים המדגימים ערכים לדוגמא כאן יופיעו שמות הערכים מתוך ששת פרקי הספר. הערכים עוסקים בתתי־זאנרים, העיקריים שבהם הם סגנונות גדולים והמשניים שבהם הם סגנונות קטנים; מלבד זאת יהיו ערכים קטנים יותר שיעסקו בסצנות שעיקר מאפייניהם אינם מוזיקליים ייחודיים, אלא מבחינת נושאי מילות השירים ומבניהן מחד ומהבחינה החזותית מאידח. חלק מהערכים יעסקו בסצנות מוזיקליות מקומיות (בערים מסוימות) או אזוריות (במדינות או ארצות או יבשות מסוימות). בסצנות תרבותיות, סצנות של מעריצים, לא נעסוק כאן אלא במקומות אחרים מכיוון וסצנות אלה אינן סצנות של מוזיקאים, ראה: מאמרים נוספים . זרם המטאל מגוון ומכיל סגנונות וז'אנרים רבים. דף זה הינו אינדקס של ז'אנרים וסגנונות בזרם המטאל ובהמשכו הפניות לקליפים המדגימים ז'אנרים וסגנונות אלה. רשימת ז'אנרים, סגנונות וסצנות במטאל תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. הבאתי כאן את 172 תתי־הזאנרים או הסגנונות במטאל כפי שהם מובאים בספר. תתי־ז'אנרים עיקריים או סגנונות גדולים כתבתי בכותרת גדולה ; תתי־ז'אנרים משניים או סגנונות קטנים כתבתי בכותרת קטנה . להלן הרשימה לפי הפרקים בהם הם מופיעים בספר. קיימים סגנונות: מלודיים , טכניים , אווירתיים , ברוטאליים וגולמיים בכל ז'אנר כמעט. מעל לכותרות שמות הסגנונות יופיע מיספור הסגנון. כאשר הסיפרה משמאל לנקודה מייצגת את מספר הפרק, והמספר מימין לנקודה מייצג את מספר הסגנון בפרק. במטאל 23 ז'אנרים אותם חילקתי בין 6 פרקים: בפרק 1 הז'אנרים הגל הראשון של המטאל לעיון הארד רוק מטאלי לעיון הבֿי מטאל לעיון גלֶאם מטאל, פופ מטאל לעיון פּרוג מטאל לעיון פאו'ר מטאל לעיון גראנג' מטאל, פּאנק מטאל לעיון מטאל סימפוני לעיון בפרק 2 הז'אנרים ספיד מטאל לעיון ת'רש לעיון גרוב מטאל לעיון בפרק 3 הז'אנרים דום לעיון מטאל גותי לעיון מטאל תעשייתי לעיון בפרק 4 הז'אנרים בלק לעיון אוונגרד מטאל, אקספרימנטל מטאל לעיון מטאל ויקינגי ופֿולק מטאל לעיון בפרק 5 הז'אנרים דת', ברוטאל לעיון גראיינדקור לעיון בפרק 6 הז'אנרים פֿאנקי מטאל (ראפּ מטאל) לעיון נוּמטאל = מולקור, מטאל אלטרנטיבי לעיון מטאלקור ודת'קור לעיון הקליפים ↓1.1↓ First Wave of (Heavy) Metal ↓1.2↓ Proto Doom ↓1.3↓ Horror Rock ↓1.4↓ Horror Metal ↓1.5↓ Space Rock ↓1.6↓ Space Metal ↓1.7↓ Rock Metal ↓1.8↓ Soul Metal = Bluesie Hard Rock ↓1.9↓ N.W.O.B.H.M. ↓1.10↓ Heavy Metal ↓1.11↓ Country Metal ↓1.12↓ Glam Metal ↓1.13↓ Popy Metal Anthems ↓1.14↓ Pop Metal ↓1.15↓ Hair Metal ↓1.16↓ Metal'N'Roll ↓1.17↓ Hard Glam Metal ↓1.18↓ Retro Glam Metal ↓1.19↓ Retro Hair Metal ↓1.20↓ Progressive Metal ↓1.21↓ Progressive Rock/Metal ↓1.22↓ Symphonic Progressive Metal ↓1.23↓ Power/Progressive ↓1.24↓ Power Metal הפַּאוֵ׳ר מטאל האירופאי. הסגנונות הגרמני (1.27), איטלקי (1.28) והסקנדינבי (1.28) הם שלוש הסגנונות העיקריים המאפיינים אותו ומהם הוא בנוי. ↓1.25↓ Fantasy Metal = Worrior Metal מונח העוסק במילות שירים מעולמות הפנטזיה העוסקות בעלילות לוחמ/ת גיבור/ה במטאל. ↓1.26↓ Sword Metal מונח העוסק בפן החזותי ובמיוחד בלוגואים של להקות עם המוטיב העיקרי, שמופיעה בהם חרב. ↓1.27↓ Teutonic Power Metal ↓1.28↓ Melodic Power Metal ↓1.29↓ Scandinavian Power Metal ↓1.30↓ American Power Metal ↓1.31↓ Power/Speed ↓1.32↓ Power/Thrash ↓1.33↓ Power/Groov ↓1.34↓ FlowerCore ↓1.35↓ Fusion = Jazz Metal ↓1.36↓ InstruMetal ↓1.37↓ NeoClassic Metal ↓1.38↓ Grunge Metal ↓1.39↓ Punk Metal = Skate Punk ↓1.40↓ Symphonic Metal הסגנון הזה בדרך כלל מתייחס לסגנון המטאל האופראי (1.42), אל באופן כללי מכיל את מכלול הסגנונות מ־(1.41) עד (1.44). ↓1.41↓ Epic Symphonic Hollywood Metal ↓1.42↓ Orchestral Metal ↓1.43↓ Operaic Metal ↓1.44↓ Chamber Metal ↓1.45↓ Soft Metal ↓1.46↓ Light Metal ↓1.47↓ Semi Ballad ↓1.48↓ Power Ballad ↓1.49↓ Acoustic Ballad ↓1.50↓ Symphonic Metal Ballad ↓2.1↓ Origin of Thrash = Slow Paste Speed Metal ↓2.2↓ Punk Thrash ↓2.3↓ Crossover ↓2.4↓ Speed Metal ↓2.5↓ Melodic Speed Metal Heading 6 ↓2.6↓ Speed/Thrash ↓2.7↓ (Old School) Thrash Metal ↓2.8↓ Melodic Thrash ↓2.9↓ Post Thrash ↓2.10↓ Groove Metal ↓2.11↓ Industrial Metal פחות ניתן למצוא קליפים בסגנון, לרוב משוייך לסגנון (5.3) Idustrial Death או (2.9) Post Thrash. ↓2.12↓ Retro Thrash = Neo Thrash ↓2.13↓ Retro Speed = Neo Speed ↓2.14↓ Semi Ballad ↓2.15↓ Acoustic Ballad ↓3.1↓ Doom ↓3.2↓ Trad Doom ↓3.3↓ Epic Doom ↓3.4↓ Atmospheric Doom ↓3.5↓ Stoner ↓3.6↓ Sludge ↓3.7↓ Sludge/Stoner ↓3.8↓ Southern Metal ↓3.9↓ DoomDeath ↓3.10↓ Funeral Doom ↓3.11↓ Drone Metal ↓3.12↓ Gothic Doom ↓3.13↓ Gothic Metal סגנון זה הוא ז׳אנר מטריה לסגנונות (3.12) Gothic Doom, ממנו התפתח; ולששת הסגנונות שאחריו שהתפתחו ממנו, עד סגנון (3.19); ולבלדות המטאל הגותיות, סגנון (3.23). לאחר שהמטאל הגותי התפתח מהדום הגותי והפך לז׳אנר מובחן המוזיקה בו נחשבה לתת־ז׳אנר זה אם לא הייתה דום גותי, לפני שהתפצלה לששת הסגנונות הקטנים (3:14־3.19). ↓3.14↓ N.W.O. Skandinavian Gothic Metal ↓3.15↓ Symphonic Gothic Metal ↓3.16↓ Extreme Gothic Metal ↓3.17↓ Soft Gothic Metal ↓3.18↓ Gothic Rock/Metal ↓3.19↓ Alternative Goth Metal ↓3.20↓ Industrial Metal ↓3.21↓ Power Ballad ↓3.22↓ Acoustic Ballad ↓3.23↓ Goth Metal Ballad ↓4.1↓ Shock Rock ↓4.2↓ Proto Black Metal ↓4.3↓ Row Black Metal ↓4.4↓ UnBlack סצנה זו, האנבלק, היא בעצם סצנה המבוססת על מילות שירים פרו נוצריות וסמלים נוצריים מהבחינה החזותית, אך אינה למעשה סגנון מוזיקלי. רוב הלהקות בסצנה מנגנות בסגנונות: בלק סימפוני (4.15), בלק אווירתי (4.20) או מטאל ויקינגי (4.25). ↓4.5↓ Bestial War Metal ↓4.6↓ Black'N'Roll ↓4.7↓ Industrial Black ↓4.8↓ Post Black ↓4.9↓ Blackgaze ↓4.10↓ BlackenedDeath ↓4.11↓ BlackenedThrash ↓4.12↓ BlackenedGrined ↓4.13↓ BlackenedCrust ↓4.14↓ Melodic Black Metal ↓4.15↓ Symphonic Black Metal ↓4.16↓ Gothic Black Metal ↓4.17↓ Dark Metal שם נרדף לשני הסגנונות הבאים (4.18, 4.19). ↓4.18↓ BlackenedDoom ↓4.19↓ Depressive Black ↓4.20↓ Atmospheric Black ↓4.21↓ AvantMetal ↓4.22↓ ExperiMetal ↓4.23↓ Fusion = Jazz Black ↓4.24↓ Pagan Metal זהו ז׳אנר מטרייה לכל הלהקות שמבססות את מילות שיריהן על נושאים הקשורים בדתות ומיתולוגיות פגאניות קדם־נוצריות אירופאיות; אך אינו ז׳אנר מוזיקאלי מובחן אלא בעיקר מנגנות בו להקות מששת הסגנונות העוקבים (4.25־4.30), אך גם בסגנונות מז׳אנרים אחרים במטאל. ↓4.25↓ Viking Metal ↓4.26↓ Viking/Folk Metal ↓4.27↓ Folk metal ↓4.28↓ Medieval Metal ↓4.29↓ Eastern European Folk Metal ↓4.30↓ Celtic Metal ↓4.31↓ Pirates Metal ↓4.32↓ Latin Metal ↓4.33↓ Central American Folk Metal ↓4.34↓ Tribal Metal ↓4.35↓ Middle Eastern DoomDeath ↓4.36↓ Middle Eastern Progressive Metal ↓4.37↓ Middle Eastern Rock/Metal ↓4.38↓ Mesopotamian Black = Middle Eastern Black Metal ↓4.39↓ Mediterranean Metal ↓4.40↓ Middle Eastern Power Metal ↓4.41↓ Yiddish Metal ↓4.42↓ Kawaii Metal = Idol Metal ↓4.43↓ Mongolian Metal ↓4.44↓ Indian Metal ↓4.45↓ Māori Metal ↓4.46↓ Power Ballad ↓5.1↓ (Old School) Death Metal ↓5.2↓ Death/Thrash ↓5.3↓ Industrial Death ↓5.4↓ Technical Death = Progressive Death ↓5.5↓ Swedish Melodic Death = MeloDeath ↓5.6↓ Symphonic Death ↓5.7↓ Death'N'Rool ↓5.8↓ Brutal Death Metal ↓5.9↓ Gore Metal מונח המתייחס לנושאי מילות השירים- תיאורים גרפיים של מוות אלים. קיים בעיקר בסגנון שלפני (5.8) ברוטאל ובסגנון שאחרי (5.10) סלאם. ↓5.10↓ Slam ↓5.11↓ GrindCore כל מה שבז׳אנר הגראיינדקור שלא ניתן לסווגו בבירור ב־11 תתי־הז׳אנרים העוקבים (5.12־5.22) יוגדר כשייך לסגנון זה. ↓5.12↓ GrindPunk ↓5.13↓ GrindDeath ↓5.14↓ Politically Grind ↓5.15↓ VP Grind ↓5.16↓ PathoGrind הגראיינדקור הפתולוגי דומה לסגנון שאחריו (5.17) GoreGrind, עוסק בגוף האדם, הרבה ידע רפואי, עוסק בניתוחים למשל. ↓5.17↓ GoreGrind ↓5.18↓ PornGrind קשה למצוא קליפים בנושא, ואם יש הם מצונזרים. הם נשמעים דומה לסגנון שאחרי (5.19) CaproGrind = ShitGrind לרוב, מלבד קולות של יחסי מין המוקלטים מסרטים פורנוגרפיים. ↓5.19↓ CaproGrind = ShitGrind ↓5.20↓ GoreNoise ↓5.21↓ NoiseGrind אותו הסגנון המוזיקלי כמו הקודם (5.20) רק שמילות השירים עוסקות בנושאים אחרים מ־Gore, שזאת אומרת לא תיאורים גרפיים של מוות אלים. ↓5.22↓ CyberGrind ↓5.23↓ Power Ballad ↓6.1↓ Funky Metal = Rap Metal ↓6.2↓ FunkCore לא נמצאו קליפים בסגנון. ↓6.3↓ RapCore ↓6.4↓ NuMetal = MallCore ↓6.5↓ Alternative Metal ↓6.6↓ MetalCore ↓6.7↓ MelodiCore רוב להקות הסגנון הקודם (6.6) MetalCore הן בסגנון זה בעצם. תת־ז׳אנר זה מהווה את רוב המוזיקה בז׳אנר מסוף שנות התשעים. ↓6.8↓ MathCore ↓6.9↓ DeathCore ↓6.10↓ Technical DeathCore ↓6.11↓ Symphonic DeathCore ↓6.12↓ Djent = ProgCore ↓6.13↓ N.W.O.A.M. ↓6.14↓ BritCore ↓6.15↓ Power Ballad זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו חזרה לעמוד מטאלגאייד

jairs-metal-megic מדיניות הפרטיות של האתר מ דיניות הפרטיות א. הקדמה הפרטיות של המבקרים באתר שלנו חשובה לנו מאוד, ואנחנו מחויבים לשמירה עליה. המדיניות הזו מסבירה מה נעשה עם הפרטים האישיים שלכם. הכניסה לאתר מהווה הסכמה לשימוש שלנו בעוגיות בהתאם לתנאים של מדיניות זו, מאפשרת לנו להשתמש בעוגיות בכל פעם שאתם מבקרים באתר. ב. קרדיט המסמך הזה נוצר בעזרת תבנית של SEQ Legal שונה על ידי Website Planet והותאם על ידינו. ג. איסוף פרטים אישיים ייתכן שהסוגים הבאים של פרטים אישיים ייאספו, יאוחסנו, ויעשה בהם שימוש: מידע על המחשב שלכם, כולל כתובת ה-IP שלכם, מיקומכם הגאוגרפי, סוג הדפדפן והגרסה שלו, ומערכת ההפעלה; מידע על הביקורים והשימוש שלכם באתר, כולל מקור ההפניה, אורך הביקור, צפיות בעמודים, ונתיבי המעבר שלכם באתר; מידע, כמו למשל כתובת הדואר האלקטרוני שלכם, שאתם מזינים בזמן ההרשמה לאתר שלנו; מידע שאתם מזינים בזמן יצירת פרופיל באתר שלנו—לדוגמה, השם שלכם, תמונות פרופיל, מגדר, יום הולדת, מצב מערכות יחסים, תחומי עניין ותחביבים, פרטי השכלה, ופרטי תעסוקה; מידע, כמו למשל השם וכתובת הדואר האלקטרוני שלכם, שאתם מזינים על מנת ליצור מנוי להודעות הדואר האלקטרוני ו/או הניוזלטר שלנו; המידע שאתם מזינים בזמן השימוש בשירותים באתר שלנו; מידע שנוצר בזמן השימוש באתר שלנו, כולל מתי, כמה, ובאילו נסיבות אתם משתמשים בו; מידע שקשור לשירותים בהם אתם משתמשים, הכולל את השם שלכם, מספר הטלפון, כתובת הדואר האלקטרוני; מידע שאתם מפרסמים באתר שלנו בכוונה לפרסמו באינטרנט, שכולל את שם המשתמש שלכם, תמונות הפרופיל, ותוכן התגובות שלכם - התגובות שלכם באחריותכם; מידע שנכלל במסרים שאתם שולחים לנו בדואר האלקטרוני או באמצעות האתר שלנו, כולל תוכן המסר והמטא-דאתה שלו; כל סוג אחר של פרטים אישיים שאתם שולחים אלינו. לפני שתחשפו בפנינו את הפרטים האישיים של אדם אחר, עליכם לבקש את הסכמת האדם הזה גם עבור השיתוף וגם עבור העיבוד של אותם הפרטים האישיים לפי מדיניות זו. ד. שימוש בפרטים האישיים שלכם בפרטים אישיים שנמסרו לנו דרך האתר שלנו ייעשה שימוש למטרות שצוינו במדיניות זו, או בעמודים הרלוונטיים שבאתר. ייתכן שנשתמש בפרטים האישיים שלכם למטרות הבאות: ניהול האתר שלנו; התאמה האישית של האתר עבורכם; לאפשר לכם להשתמש בשירותים הזמינים באתר שלנו; לשלוח לכם הודעות מסחריות שאינן שיווקיות; לשלוח לכם התראות בדואר אלקטרוני שביקשתם באופן ספציפי; שליחה של הניוזלטר שלנו אליכם בדואר אלקטרוני, אם ביקשתם זאת (אתם יכולים להודיע לנו בכל עת שכבר אין לכם צורך בניוזלטר); (בהמשך) שליחה של מסרים שיווקיים שקשורים לעסק שלנו והעסקים של חברות צד ג’ שנבחרו בקפידה שלדעתנו עשויות לעניין אתכם, בדואר או, במקרים שבהם הסכמתם לכך ספציפית, בדואר האלקטרוני, או באמצעות טכנולוגיות דומות (אתם יכולים ליידע אותנו בכל עת אם אתם כבר לא מעוניינים במסרים שיווקיים); אספקה של מידע סטטיסטי בנוגע למשתמשים שלנו לצד ג’ (אבל צד ג’ זה לא יוכל לזהות אף משתמש בודד לפי המידע). לגבי אתרי צד שלישי, ראו סעיף י'. טיפול בבירורים ותלונות שהוגשו על ידכם או נוגעות אליכם וקשורות לאתר שלנו; לשמור על האתר שלנו מאובטח ולמנוע הונאה; אימות של היענות לתנאי השירות המכתיבים את אופן השימוש באתר (כולל ניטור של הודעות פרטיות שנשלחו דרך שירות ההודעות הפרטיות של האתר שלנו); ושימושים אחרים. אם תמסרו לנו מידע אישי לפרסום באתר שלנו, אנחנו נפרסם את המידע ונשתמש בו בדרכים אחרות בהתאם לרישיון שתספקו לנו. ניתן להשתמש בהגדרות הפרטיות שלכם כדי להגביל את הפרסום של המידע שלכם באתר שלנו, וניתן לשנות אותן בעזרת בקרות הפרטיות שבאתר. אנחנו לא נספק את הפרטים האישיים שלכם ללא הסכמתכם לכל צד ג’ שהוא, לצורך השיווק הישיר שלו, או של כל צד ג’ אחר. ה. חשיפת פרטים אישיים אנחנו עשויים למסור את הפרטים האישיים שלכם: לפי מה שנדרש מאתנו על פי חוק; בהקשר של כל הליך משפטי קיים או עתידי; על מנת לבסס, להפעיל, או להגן על זכויותינו המשפטיות (כולל אספקה של מידע לאחרים למטרות מניעת הונאה והפחתה של סיכון אשראי); לרוכש (או הרוכש הפוטנציאלי) של כל עסק או רכוש שאנחנו רוכשים (או שוקלים לרכוש); ולכל אדם שאנחנו מאמינים במידה סבירה שעשוי לפנות לבית דין או לכל רשות מוסמכת לצורך מסירה של הפרטים האישיים בהם סביר לדעתנו שאותו בית דין או רשות יורה על מסירה של פרטים אישיים אלה. למעט על פי הכתוב במדיניות זו, אנו לא נספק את הפרטים האישיים שלכם לצד ג’. ו. העברות נתונים בינלאומיות ייתכן שמידע שאנחנו אוספים יאוחסן, יעובד, ויועבר בין כל אחת מהמדינות בהן אנו פועלים, על מנת לאפשר לנו להשתמש במידע בהתאם למדיניות זו. ייתכן שמידע שאנחנו אוספים יועבר למדינות הבאות, להן אין חוקי הגנת נתונים התואמים את אלה הפועלים באזור הכלכלי האירופי: ארצות הברית של אמריקה, רוסיה, יפן, סין, והודו. פרטים אישיים שאתם מפרסמים באתר שלנו או מוסרים לפרסום באתר שלנו עשויים להיות זמינים, באמצעות האינטרנט, מסביב לעולם. אנחנו לא יכולים למנוע את השימוש או השימוש לרעה במידע הזה בידי אחרים. אתם מביעים הסכמה להעברות הפרטים האישיים המתוארות בסעיף ו’ זה. ז. שמירת פרטים אישיים סעיף ג’ זה מפרט את תהליך ומדיניות שמירת הנתונים שלנו, המתוכננים לעזור להבטיח שאנחנו נענים לחובות המשפטיות שלנו הנוגעות לשמירה ולמחיקה של פרטים אישיים. פרטים אישיים שאנחנו מעבדים עבור כל מטרה או מטרות, לא יישמרו יותר מכמה שנדרש עבור מטרה או מטרות אלה. על אף ההוראות האחרות בסעיף ז’, אנו נשמור מסמכים (כולל מסמכים אלקטרוניים) המכילים נתונים אישיים: לפי מה שנדרש מאתנו על פי חוק; אם לדעתנו המסמכים עשויים להיות רלוונטיים לכל הליך משפטי מתמשך או פוטנציאלי; על מנת לבסס, להפעיל, או להגן על זכויותינו המשפטיות (כולל אספקה של מידע לאחרים למטרות מניעת הונאה והפחתה של סיכון אשראי). ח. אבטחת הפרטים האישיים שלכם אנחנו ננקוט משנה זהירות ארגוני וטכני סביר על מנת למנוע את האבדן, השימוש לרעה, או השינוי של הפרטים האישיים שלכם. אנחנו נאחסן את כל הפרטים האישיים שאתם מספקים בשרתים מאובטחים (המוגנים בסיסמא ובחומת אש). כל ההעברות הכספיות הממוחשבות שבוצעו דרך האתר שלנו יהיו מוגנות באמצעות טכנולוגיית הצפנה. אתם מכירים בכך שהשידור של מידע על פני האינטרנט אינו מאובטח מעצם היותו, ואנחנו ללא יכולים להבטיח שנתונים שנשלחים דרך האינטרנט יהיו מאובטחים. אתם אחראים על שמירת הסיסמא בה אתם משתמשים לקבלת גישה לאתר שלנו חסויה; אנחנו לא נבקש מכם את הסיסמא שלכם (למעט בזמן ההתחברות לאתר שלנו). ט. תיקונים אנחנו עשויים לעדכן מדיניות זו מעת לעת באמצעות פרסום של גרסה חדשה באתר שלנו. עליכם לבדוק את העמוד הזה מדי פעם על מנת לוודא שאתם מבינים כל שינוי שנעשה במדיניות זו. אנחנו עשויים להודיע לכם על שינויים במדיניות זו בהודעת דואר אלקטרוני או דרך מערכת ההודעות הפרטיות שבאתר שלנו. י. אתרים צד ג’ האתר שלנו כולל קישורים חיצוניים, ופרטים על אתרים צד ג’. אין לנו שליטה על, ואיננו אחראים על מדיניות הפרטיות והנהלים של כל צד ג’. להלן מדיניות הפרטיות של Wix . יא. עדכון מידע אנא הודיעו לנו אם יש צורך לתקן או לעדכן את הפרטים האישיים שאנו מחזיקים עליכם. יב. עוגיות האתר שלנו משתמש בעוגיות. עוגייה היא קובץ המכיל מזהה (מחרוזת של אותיות ומספרים) שנשלח על ידי שרת אינטרנט לדפדפן אינטרנט ומאוחסן בדפדפן. אז, המזהה נשלח בחזרה לשרת בכל פעם שהדפדפן מבקש מהשרת להציג דף אינטרנט. עוגיות יכולות להיות או עוגיות “עיקשות” או עוגיות “פעולה” (session): עוגייה עיקשת תאוחסן בדפדפן שלכם ותישאר בתוקף עד תאריך התפוגה שנקבע לה, אלא אם תימחק על ידי המשתמש לפני תאריך התפוגה; עוגיית פעולה, מאידך, תפוג בסוף זמן הגלישה הנוכחי שלכם, כשתסגרו את הדפדפן. בדרך כלל עוגיות לא כוללות מידע שמזהה משתמשים אישית, אבל פרטים אישיים שאנחנו מאחסנים הנוגעים עליכם יכולים להיות מקושרים למידע המאוחסן והמתקבל מתוך עוגיות. { גם בעוגיות פעולה וגם בעוגיות עיקשות באתר שלנו.} השמות של העוגיות בהן אנחנו משתמשים באתר שלנו, והמטרות לשמן הן בשימוש, מפורטות מטה: אנחנו משתמשים בשירותי Google Analytics ו-Adwords באתר שלנו כדי לזהות מחשב כשמשתמש {כללו את כל השימושים הקיימים לעוגיות באתר שלכם מבקר באתר / לעקוב אחרי משתמשים בזמן השימוש שלהם באתר / לאפשר לנו להשתמש בעגלת קניות באתר / לשפר את נוחות השימוש באתר / לנתח את השימוש באתר / לנהל את האתר / למנוע הונאה ולשפר את האבטחה של האתר / להתאים אישית את האתר לכל משתמש / להשתמש בפרסומות ממוקדות שעשויות לעניין במיוחד משתמשים מסוימים / תארו את המטרה/ות}; רוב האתרים מאפשרים לכם לסרב לשימוש בעוגיות—למשל: באינטרנט אקספלורר (גרסה 10) אתם יכולים לחסום עוגיות בעזרת הגדרות עקיפת הטיפול בעוגיות הזמינות באמצעות לחיצה על “כלים”, “אפשרויות אינטרנט”, “פרטיות”, ואז “מתקדם”; בפיירפוקס (גרסה 24) אתם יכולים לחסום את כל העוגיות באמצעות לחיצה על “כלים,” “אפשרויות”, “פרטיות”, ובחירה של “השתמש בהגדרות מותאמות אישית עבור היסטוריה” מתוך התפריט הנפתח, ואז ביטול הזימון של “קבל עוגיות מאתרים”; ובכרום (גרסה 29), אתם יכולים לחסום את כל העוגיות באמצעות כניסה לתפריט “התאמה אישית ובקרה”, ואז ללחוץ על “הגדרות”, “הצג הגדרות מתקדמות”, ו-“הגדרות תוכן”, ואז לבחור באפשרות “חסום אתרים מהגדרה של נתונים” תחת הכותרת “עוגיות”. לחסימה של כל העוגיות תהיה השפעה שלילית על נוחות השימוש של אתרים רבים. אם תחסמו עוגיות, לא תוכלו להשתמש בכל האפשרויות שבאתר שלנו. אתם יכולים למחוק עוגיות שכבר מאוחסנות במחשב שלכם—למשל: בדפדפן אינטרנט אקספלורר (גרסה 10), אתם צריכים למחוק קבצי עוגיות ידנית (תוכלו למצוא הוראות לכך בכתובת ); בפיירפוקס (גרסה 24), אתם יכולים למחוק עוגיות באמצעות לחיצה על “כלים,” “אפשרויות”, ו-“פרטיות”, ואז לבחור “השתמש בהגדרות מותאמות אישית עבור היסטוריה”, וללחוץ על “הצג עוגיות”, ואז “הסר את כל העוגיות”; ובכרום (גרסה 29), אתם יכולים למחוק את כל העוגיות באמצעות כניסה לתפריט “התאמה אישית ובקרה”, ואז ללחוץ על “הגדרות”, “הצג הגדרות מתקדמות”, ו“נקה נתוני גלישה”, ואז לבחור באפשרות “מחק עוגיות ונתונים אחרים של אתרים ותוספים”, ולבסוף ללחוץ “נקה נתוני גלישה”. למחיקה של עוגיות תהיה השפעה שלילית על נוחות השימוש של אתרים רבים.

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות חלק מפרק לדוגמא היררכיה בממשל הממשל המרכזי בדקליון- דרגים ארגוניים בממשלה והיא הזרוע המבצעת | הדקליונר/הדקליונרית.  שלושת הואייסרויז. Š שרים/שרות ובדרג זה גם קיימים עוד עשרה בעלי תפקידים צבאיים: (1) יו"ר מועצת הביטחון האוניברסאלית, (2‾10) יו"ר המטות המשולבים, ארבעת סגניו ומפקדי הזרועות בכוחות ההגנה הצבאיים. ‰ יועצים/עוזרים/שלישים מיוחדים לדקליונר, הנהלה כללית (גנרל מנג'מנט) מיניסטריאלית, ראשי רשויות מיניסטריאליות, ראשי נציבויות (נציבים/נציבות עליונים/ות); יו"רים של מועצות, מנהלי חטיבות ואגפים מיניסטריאליים/ות. ˆ יועצי/עוזרי/שלישי שרים, מנהלי מחלקות ויחידות מיניסטריאליות, ראשי שירותים. ‡ מנהלי ענפים ותחומים מיניסטריאליים. † מנהלי מדורים מיניסטריאליים, ראשי דסקים. הערה: ראשי לשכות יהיו 5 דרגות מתחת לבעל הדרגה, הדרגה הכי נמוכה שיש לה ראש לשכה היא † . בפרלמנט והיא הזרוע המחוקקת  הצ'אנלור האלוהי/ הצ'אסלורין האלוהית בראש נשיאות הסנאט; Š סגניו/סגניותיו ויו"ר קונגרס הנבחרים ו־ ‰ סגניו/סגניותיו וראשי הוועדות. ˆ ראשי ועדות־משנה, תת־ועדות, ועדות בין־משרדיות, ועדות אד־הוק. ‡ סנאטורים/סנאטוריות שאינם בעלי/בעלות־תפקידים מיוחדים בפרלמנט. † צירים/צירות בקונגרס הנבחרים בפרלמנט. „ עוזרים פרלמנטאריים/ עוזרות פרלמנטאריות. נציגים אורחים/ נציגות אורחות בפרלמנט. בביהמ"ש העליון ובביהמ"ש לערעורים במערכת המשפט  נשיא/ת בית המשפט העליון. Š סגן/ית נשיא/ת בית המשפט העליון ונשיא/ת בית המשפט לערעורים. ‰ שאר שופטי ושופטות בית המשפט העליון, סגן/ית נשיא/ת בית המשפט לערעורים. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

הסאונד של המטאל הנקבע לפי מספר גורמים תכונות הכלי אשר יוצרים את ההשפעה העיקרית בסאונד מושגי־יסוד מוזיקליים הכלים ברוק ובמטאל גיטרות חשמליות, לרוב שתיים, אחת גיטרה מובילה שמנגנת את הסולו והשנייה גיטרת קצב; גיטרה באס; לפעמים קלידים; מערכת תופים; וגם זמר או זמרת שלפעמים מנגן/ת על אחד הכלים; הם הלהקה הבסיסית המונה בדרך־כלל שלושה עד שישה חברים. לעיתים מנגנים עוד כלים. הבאס והתופים נחשבים לחטיבת הקצב. תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign סַאוּנד הסאונד נקבע לפי מספר גורמים, תכונות הכלי, במקרה זה משמשת הגיטרה להדגמה, תכונות המגבר והאפקטים- שעל המגבר, בפדלים ובמולטיאפקט, אשר יוצרים את ההשפעה העיקרית על הסאונד. מולטיאפקט טוב, כמעט מבטל את ההשפעה של רוב גורמי מערכת ההגברה ותכונות המגבר והגיטרה, המשפיעים אך ורק קלות על גוון הצליל. המגבר נותן עוצמת שמע (=ווליום) והרמקול שלו אחראי על איכות העברת הצליל מהמגבר; הגיטרה אחראית על הצליל הבסיסי שמעוצב בעיקר ע"י הפִּיק־אַפִּים (המלקטים) בגיטרה מבחינת ההגברה החשמלית ועובי והרכב החומר של המיתרים. ההדגמה של נושא הסַאוּנד בספר זה נעשתה ע"י תיאור משפחות האפקטים והפרמטרים שלהם במולטיאפקט דמיוני המכיל את רוב התכונות של מולטיאפקטים לגיטרה; ההבדל בין מולטי אפקטים לבס, קלידים, זימרה ואפקטים כלליים להקלטה והגברה הוא בשמות הדיסטורשנים שלהם, במולטיאפקטים לכלים אקוסטיים מוגברים אין דיסטורשנים וגם חלק מהמודולציות לא קיימות. מעל 0 ועד השליש הראשון עוצמת האפקט תיקרא אפקט נמוך , בין השליש הראשון לשני תיקרא חצי אפקט , בין השליש השני וכמעט עד הסוף אפקט גבוה ובעוצמה הכי גבוהה תיקרא אפקט מלא ; ע"י הוספת אפקט נוסף מאותה המשפחה ייווצר אפקט כפול או כפי שנהוג לקרוא דאבל אפקט. כך גם הווליום (עוצמת השמע)- מווליום נמוך עד פֿול ווליום . תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign כניסה לימיט הגבלה של עוצמת הצליל עד חוזק מסויים כך שלמעשה קימים פחות הבדלי עוצמת שמע בין הצלילים. קומפרס דחיסה של הצליל כך שבעצם הצלילים החלשים נשמעים יותר חזקים ויש פחות הבדלי עוצמת שמע. ססטיין השהייה אלקטרונית של הצליל כך שלמעשה הצליל נמשך יותר זמן ולא דועך מהר. דיסטורשן הדיסטורשן לעומת הצליל הנקי של הגיטרה החשמלית יש ססטיין יותר ארוך לצליל כך שהוא מאפשר טכניקות נגינה הנהוגות במטאל שנזכיר בהמשך. את עוצמת הדיסטורשן קובע פרמטר הגֶיין. גיין גבוה נותן דיסטורשן בעל עוצמה ונמוך מפחית את עוצמת אפקט הדיסטורשן. אקוסטיק וקלין צליל של גיטרה אקוסטית (או קלאסית) המופק מגיטרה חשמלית ע"י אפקט מיוחד וצליל נקי של גיטרה חשמלית, ללא דיסטורשן, בהתאמה. לאפקטים אלו אין גיין. פֿאז וְאוֹוּבֿרדראייבֿ הפאז והאווּבדרדראייב הם פדלי הדיסטורשנים הראשון והשני בהתאמה. הפאז שימש את ג'מי הנדריקס ו־Led Zeppline והאווּברדראייב את Deep Purple ו־Pink Floid . לפאז צליל מחוספס, מלוכלך, מעורפל, בוצי, צ'אנקי וחם ולאווּברדראייב צליל צרוד, חורקני, חם ולח. פֿאט, אורנג', מטאל ושְרֶד דיסטורשן הפאט דיסטורשן הינו בעל צליל שמן, שטוח ורחב, מלוכלך, כהה וחם אך יותר חזק מהאווּברדראייב. האורנג' דיסטורשן הוא בעל צליל עגול, חם ובהיר יותר. המטאל דיסטורשן הינו חד, חם ומתכתי והשרד הוא גירסה חדה, בהירה, פריכה וצלולה יותר שלו לנגינה מהירה. סולו/ליד דיסטורשן זה מיוחד לנגינת גיטרה מובילה ולנגינת סולו. הוא חזק וברור. קראנץ' הקראנץ' מחזק את הדיסטורשן ומגביר אותו, הוא סוג של בוּסְטֶר. קראנץ' ללא דיסטורשן הוא האף קראנץ' (= חצי קראנץ'). קראנץ' עם דיסטורשן בגיין גבוה הינו דאבל קראנץ' (= קראנץ' כפול). כאשר נעשה שימוש בקראנץ' עם מטאל או שרד דיסטורשן זהו מטאל קראנץ'. מדמה מגברים אפקט זה מדמה את צלילם של מגברים מפורסמים ומעשיר את הצליל ומאפשר לוותר על המגבר בהקלטה ולחבר את המולטיאפקט ישירות למכשיר ההקלטה. אקולאייזר ישנם סוגים שונים של אקולאייזרים, לא נשווה ביניהם. האקולאייזר מגביר או מפחית תדרים כמו באס (נמוכים), מיד (בינוניים) וטרִיבֶּל (גבוהים) וע"י כך קובע את אופי הצליל או מנקה ומפחית תדרים חזקים מדי שגורמים לרעשים מיותרים. מודולציות קורוס הצליל מוכפל ונשמע כמו מקהלה השרה באוניסון (באותו קול ולא במרווחים הרמוניים). פֿלנג'ר נשמע כמו צליל שמנוגן מתחת למים. טרמולו הצליל מורעד ונשמע רוטט. פִּיץ' באפקט זה משנים את הפיץ' (גובה הצליל המנוגן) ע"י הנמכה (= דיסנדינג) או הגבהה. שילובים (דאבל קורוס) לדוגמא: קורוס עם פלנג'ר, או קורוס עם טרמולו, או פלנג'ר עם טרמולו. דאבלינג: שיפֿט פֿייזר, הרמונאייז ואוקטבֿ הדאבלינג הנו הכפלה של הצליל, ישנם כמה סוגי אפקטים הקובעים את אופן ההכפלה והמרווחים. השיפט פייזר משנה את גובה הצליל- הנמכה (דיסנדר), או, הגבהה של התדר של הצליל. ההרמונאייז יוצר מרווחים הרמוניים והופך כל תו להרמונייה. האוקטב יוצר מרווח של אוקטבה. עדיף לנגינת כל תו בנפרד, בסולו, ליד (= נגינת סינגל נוֹוּט) ונגינת ארפג'יו (ראה הסבר בהמשך: טכניקות נגינה). ריבֿרבּ ± דיליי אקו או ריבֿרבּ האקו הנו הד המאופיין ע"י שני פרמטרים: תדר החזרות- כל כמה אלפיות השנייה, והשני, מספר החזרות. גם הריבֿרב נקבע ע"י שני פרמטרים אילה אך אופיו שונה: גודל החדר- חדר קטן, חדר גדול, אולם וכו'; רטיבות או יובש הצליל הנקבעת ע"י ריפוד הקירות, ציפוי עץ על הקירות, קירות בטון חשופים ועד (הכי רטוב) קיר זכוכית. דיליי מונופֿוני וסטראופוני ופינגפונג דיליי הדיליי הנו חזרה על הצליל המאופיינת ע"י התדירות- כל כמה עשיריות שנייה; וע"י מספר החזרות; אלו שני הפרמטרים העיקריים. קיים דיליי מונופוני וסטראופוני, כאשר השני משתמש בתכונות הסטראו (שליחת הצליל לשני הצדדים) וגם פינגפונג דיליי המשחק בשליחת צליל הדיליי לשני צדדי הסטראו לסירוגין כל פעם לצד אחר. יציאה ַ'ה־וַ'ה הו'ה־ו'ה הינו אפקט המחובר לפדל שליטה הנקרא על שמו. האפקט הזה זורם לחזרות על הצליל בעוצמה משתנה קבועה מראש במקרה והו'ה־ו'ה אוטומטי, או בצורה נשלטת ע"י הפדל (דבשה המופעלת ע"י לחיצת הרגל). נויז רידקשן/ סְקְו'וֹש ופֿידבק הפידבק הינו ציפצוף מהמגבר כאשר מקרופון המנגן מהרמקול מכוון מולו או מצוי על־ידו קרוב. לדוגמא, במקרה זה, המלקטים (=פיקאפים) של הגיטרה. כדי למנוע צפצופים ורחשים אלו קיים הנויז רידקשן/ סקו'וש, מסנן הרעשים. תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign טכניקות נגינה כפי שכבר נכתב במבוא המטאל מאופיין ע"י הנגינה בכלים והבסיסיים שבהם הם הגיטרה או שתי גיטרות (לרוב), הבאס ומערכת התופים. טכניקות הנגינה מהוות את הבסיס לייחודו של המטאל יותר מהסאונד, לכן כאן אסביר את המאפיינים העיקריים שלהן בכל אחד משלושת הכלים. הגיטרה הנגינה בגיטרה ובבאס נעשת במשולב ע"י שתי הידיים כאשר היד הדומיננטית פורטת ע"י האצבעות או מפרט וביד השנייה מאצבעים על הגריף. אקורדים פתוחים ואקורדים סגורים (עם חסימה = בַּארֶה) קיימים אקורדים שבהם רק חלק מהמיתרים הנפרטים חסומים ע"י האיצבוע והאחרים פתוחים, אקורדים אלה נקראים אקורדים פתוחים. כאשר כל המיתרים הנפרטים באקורד נחסמים ע"י האיצבוע האקורד נקרא אקורד סגור. החסימה נעשית לרוב ע"י האצבע לכל אורכה על כל המיתרים כאשר הזרת, האמה והקמיצה מאצבעות על הגריף צלילים גבוהים יותר על המיתרים באופן אופציונלי בהתאם לאיצבוע האקורד. פריטת פיציקאטו וארפֿג'יו (= פירוק אקורדים) פריטת פיציקטו הינה פריטה באצבעות או במפרט על כל מיתר בנפרד. בארפג'יו, בניגוד לפריטה הקיצבית בה כל המיתרים נפרטים בו־זמנית כלפי מעלה או מטה הפריטה על כל מיתר נעשת בנפרד לפי הקצב, כך שכל צליל באקורד מנוגן בנפרד. לא נהוג לחזור בארפג'יו על אותו הצליל באותו מיתר ברצף. הפריטה באצבעות בגיטרה נעשית ע"י הציפורניים לרוב ומקובלת בעיקר בגיטרה קלאסית. טְרִיוֹלוֹת נגינת שלושה צלילים שאינם יוצרים אקורד בתיבה אחת ברצף זה אחר זה. פַּאוֶ'ר קורד נגינת מרווח, לרוב של קו'ינטה, בפריטה על שני מיתרים סמוכים בו־זמנית למעלה או למטה ע"י המפרט בדיסטורשן. אוֹוּבֿרטונים (= פעמוני הרמוניות) ע"י שחרור ולחיצה מייד לאחר מכן של האצבע המעצבעת על מיתר כך שהמייתר נפתח ונסגר מייד לאחר הפריטה עליו נשמע צפצוף של אוֹוּברטונים (= צלילים עיליים) הנקרא גם פעמוני הרמוניות. בנד כיפוף המיתר על הגריף ע"י האצבע ביד המעצבעת ליצירת מירווח של חצי טון, טון, או שני טונים. אפשרי גם ליצירת מרווחים של מיקרוטונים. מקורו בבלוז. סלאייד (= גליסנדו) החלקת האצבע המאצבעת או גליל עגול המולבש עליה (עשוי זכוכית, קרמיקה או מתכת) הנקרא בשם זה (סלאייד) למעבר בין הצלילים (= גלישת צליל). מקורו בקאנטרי, סוגים של בלוז, קאנטרי בלוז ובגיטרת הו'איי. פּוּלִינג והאמרינג (= לגטו) פולינג- משיכה של האצבע המאצבעת מהמיתר על־גבי הגריף לאחר שנפרט. האמרינג- הקשה ע"י האצבע המאצבעת על המיתר על־גבי הגריף לאחר שנפרט. גיטר שרדינג: טאפינג וסְוִ'יפִּינג השרדינג הוא נגינת סולו מהירה, במקור על גיטרה ובאס במטאל. הוא הומצא בתחילת שנות השמונים, מקורו במטאל הנאוקלאסי ומשם עבר להארד רוק המטאלי כולל הגלֶאם והפופ מטאל וגם לספיד והת'רש. במשך הזמן הוא עבר לכלי מיתר אחרים. הוא מנוגן ע"י שתי טכניקות: טאפינג וסו'יפינג. הטאפינג הינו תפיפה של כריות אצבעות היד הפורטת על־גבי המיתרים על הגריף. בסו'יפינג פורטים במפרט כלפי מטה ו/או מעלה ברצף במעיין ארפג'יו מהיר בעוד אצבעות היד המאצבעת לוחצות על כל מיתר שנפרט לחיצה מהירה בעת שנפרט. פֿייד הגברה או החלשה של עוצמת הצליל המנוגן (הווֹליוּם). ההגברה נעשת בהדרגה משקט מוחלט- פייד אין. ההחלשה נעשת בהדרגה עד השתקת הצליל- פייד אַוּט. אפקט זה נעשה ע"י כפתור הווליום (עוצמת השמע), בגיטרה עצמה, על־פי רוב. מְיוּט פאלם מיוט, או מיוט בקיצור, מבוצע ע"י לחיצה של צד כף־היד הפורטת על המיתרים סמוך לגשר התחתון. נגינת סינגל נוֹוּט וטרמולו פיקינג נגינה של תווים בודדי על המיתר נעשת בסולואים ובמלודיות בהן נלחץ האיצבוע של כל מיתר ונפרט בו־זמנית בנפרד מכל תו אחר. בטרמולו פיקינג מנגנים על מיתר אחד ע"י מעיין פולינג והאמרינג מהירים, אלא שבניגוד לאופן הרגיל שבו מבוצעות טכניקות אלה, המפרט פורט בעת כל שחרור או הקשה של האצבע המאצבעת על הגריף. השימוש בטמולטור וסוגי גשרים קיימים גשרים נחים שאינם זזים וגשרים צפים שכן זזים, הידוע שבהם הוא הפֿלוֹידרוֹוּז. בגשרים הצפים קיים הטרמולטור סטיק שמזיז אותם. בפֿלוֹידרוֹוּז קיימת נעילה של המייתרים וגם בגשר העליון כדי שלא יאבד הכיוונון בשל תזוזת הגשר הגורמת למתיחת וקיווץ המיתרים בעת השימוש בטרמולטור סטיק. ע"י כך מושגת מתיחה וקיווץ של גובה הצליל ואף הרעדה של המייתרים הגורמת לצליל לירטוט. ההדגשים המיוחדים בריפֿים של המטאל במטאל מנגנים בטכניקות המוזכרות. בכל ז'אנר וסגנון ישנן טכניקות שעליהן שמים את הדגש אך ישנם מאפיינים כלליים למטאל בכללותו. ההתפתחות בסאונד איפשרה את התפתחות טכניקות הנגינה. שמיעת המוזיקה תלמד אותנו לזהות את הייחוד של השימוש בטכניקות בכל ז'אנר וסגנון. לא נרחיב כאן דיון בנושא מקוצר היריעה. הבאס פריטת פיציקאטו ביד ובמפרט פריטה על כל מיתר בנפרד לפי הקצב ע"י האגודל, האצבע והקמיצה באמצעות כריות האצבע ולא באמצעות הציפורניים כמו בגיטרה, או לחלופין ע"י מפרט. הפריטה ע"י מפרט מאפשרת נגינה מהירה ונותנת צליל דק וחד. בייס שרדינג נגינה מהירה על הבאס ע"י טכניקות טאפינג וסו'יפינג. סְלאפ בייס פריטה באמצעות מכה ע"י צד האגודל. נהוגה בפֿאנק. נגינה זו נותנת צליל פריטה שמן. מערכת התופים חלקי מערכת התופים התופים- בייס דראם, סנר, טמטמים ופֿלורטמים המצילות- האיי־האט, ראייד, סְפְּלֶאש קְרֶאש וצ'איינה פעמונים ותופים נוספים (טימפניז ורוטוטמים) טכניקות תיפוף המיוחדות למטאל: פדאל דאבל באס ובלאסט ביט במטאל משתמשים בדוושת תוף באס כפולה, מה שנקרא דאבל באס או דאבל קיק, המאפשרת נגינה מהירה ומדוייקת על תוף הבאס, שנשמעת כמו מכונת יריה למשל. הבלאסט ביט הינה טכניקה שהומצאה בהארדקור פאנק ושוכללה ע"י ממציאי הדת' מטאל (יורחב ויפורט על כך בפרק 6 דת' ברוטאל וגראיינדקור ). הטכניקה הינה הגברת הטמפו של מהלך התיפוף, החוזר על עצמו, בהדרגה, כל תיבה או מספר תיבות קבוע בהן חוזר המהלך, עד הגעה לתיפוף במהירות מסחררת. תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign הקול והזימרה במטאל זימרה מלודית זימרה נקייה זימרה נקייה בקול צלול בלא הצרדה היא סוג הזמרה המקובלת בהרבה סוגי מוזיקה. היא מהווה בסיס לסוגי זימרה בסגנונות שונים במטאל המסורתי. זימרה אופרה זימרת אופרה היא זימרה נקייה בקול צלול ועמוק. במטאל האופראי והגותי מזמרות כסולניות זמרות סופרן ומצוסופרן אופראיות ושירתם נחשבת לשמיימית. הכשרתם של זמרי וזמרות אופרה היא ארוכה וקפדנית. זימרה גותית זימרה גותית המקובלת ברוק הגותי, בדארק אייטיז ובדוּם, היא זימרה חצי אופראית המזומרת בקול עמוק, לרוב מלנכולית. זימרה מזרחית הזימרה המזרחית מזומרת בקולות נקיים. בזימרה המזרחית משתמשים במיקרוטונים ובסילסולים שאינם מקובלים במוזיקה המערבית והיא מקובלת בעיקר במטאל המזרח־תיכוני מתוך שאר סגנונות המטאל. זימרה של הבֿי מטאל זימרה מלודית נקייה ועמוקה בקולות גבוהים, המגיעה לעיתים לטונים ממש גבוהים בקול צווחני בעוצמות חזקות, השמה דגש על הצלילים הגבוהים. למרבה הפלא רוב הזמרים הם גברים, חלקם מזמרים בקול בהיר וצלול ואחרים בקול יותר צרוד ומחוספס. זימרה זו מקובלת במטאל המסורתי. יש הטוענים שהיא צורמנית בשל הטונים הגבוהים מאוד אליהם מגיעים זמרים המשתמשים בסגנון זימרה זה. זימרה אחרת גרַאוּלִינג הפירוש המילולי של המילה הינו נהמה .הגראולינג משמש בעיקר בדת' ובבלק כסגנון זימרה עיקרי אך גם בז'אנרים אחרים נעשה בו שימוש. הוא הקצנה של הזימרה הצעקנית בת'רש. בגראיינדקור ובברוטאל הוא מוקצן במיוחד. מדובר בצעקות, שאגות ונהמות גרוניות בקול מגורגר שהוא למעשה הצרדה מוקצנת. אף כי נראה שהגראולינג מושר תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign מהגרון הוא למעשה מושר מהסרעפת וזימרה שטחית וגרונית של גראולינג עלולה לפגוע במיתרי הקול ולגרום להם לנזק בלתי־הפיך. Deicide, Cannibal Corps וגם Napalm Death משתמשות בגראולינג מוקצן וחזק במיוחד והגיעו לשיאים בעוצמות קיצוניות של גראולינג. Kreator וגם Sepultura הקצינו את הצעקה בת'רש, להקת הספיד/ת'רש Annihilator והלהקה הגרמנית Destruction הובילו לכיוון הקרוב יותר לגראולינג אם כי הוא על גבול הצעקה, ניתן היה לומר כי Chak Scholdiger סולן להקת Death המציא את הגראולינג, אם כי שירתו הייתה גבולית ונחשבת למעשה לצרחות גבוהות ולא ממש לגראולינג. מבין מאזיני המטאל המסורתי יש הרואים בגראולינג הרס המטאל ועיוותו. למעשה הגראולינג נעשה בדרך־כלל בקולות נמוכים ונשמע כנהמות נבחניות ושאגות נמוכות בקול גרוני ובהמתי אך עמוק. שימושי בעיקר בדת' מטאל ונגזרותיו. בעוד שגראולינג הנמוך נשמע כנהמות דוב והגבוה כשאגות נמר, הבינוני נשמע כנביחות זאב. גַאטֶרִינג הפירוש המילולי של המילה הינו שפיכת קרביים, סוג שירה צעקניתית שעבר מההארדקור פּאנק למטאל. נסיונותיהן של Kreator וגם Sepultura , Annihilator וגם Destruction ואולי אפילו שלChak מלהקת Death שהובילו לגראולינג נחשבים לסוג של גאטרינג גבוהה בעצם. Paul Dianno (סולן Iron Maiden לשעבר) שר בצורה זו עם הרבה אפקטי־סאונד, כדי שקולו ישמע מחוספס ועוצמתי, וכך זמרתו הפכה לאפלה יותר. שְׁרִיקִינג למעשה הצווחות הגבוהות המקובלות בגראיידקור ובבלק מטאל נקראות שריקינג. מדובר בצווחות גבוהות וצורמניות כאשר למעשה סוג זימרה זה מתבטא בשאגות גבוהות, צווחות מחרידות ולחישות מזות אימה בקול שיכול להגיע לגבהים מחרישי אוזניים. שימושי בעיקר בבלק מטאל מלהקת Venom ועד Cradle of Filth ועד בכלל. סְקְרִימִינג הצורחים הראשונים היו סולנים בהרכבי גוספל קוליים ב־40'S ששרו בסגנון צרחני אך שירתם הייתה עדיין מלודית, ג'יימס בראון , זמר פֿאנקי & סוֹוּל הראשון אימץ גישה זו לזימרה כבר בשנות השישים הנקראת הצרחה. בהבֿי מטאל בפרט ובמטאל המסורתי בכלל הפך סגנון זימרה זה, בקולות גבוהים, לצורה חזקה יותר (פֿורטיסימו) של הזימרה של ההבֿי מטאל. שַאוּטִינג John Lennon סולן The Beatles צעק כבר בביצועו לשיר Twist and Shout באמצע שנות השישים, דבר שגרם למיתרי הקול שלו להתקבע במצב שבו קולו נעשה גבוה יותר באופן קבוע. בסוף שנות השישים הוא טופל פסיכולוגית בשיטה שנקראה צעקה ראשונית (= Primordial Shout ) וצעק בחלק גדול משיריו בלהקת The Beatles ובלהקתו Plastic Uno כדי להוציא את התסכול והכאב. שירתו נחשבה עדיין מלודית. בשירי רוק רבים שימשה הצעקה להביע זעם וכאב וגם James Hatfild סולן להקת המטאל Metallica משתמש בסגנון זימרה זה לצד זימרה נקייה רגועה בקול נמוך, אך היא עדיין מלודית, אך בניגוד לשירתו של John Lennon היא יותר טכנית ופחות רגשית. אך שאוטינג אמיתי, צעקות ללא מלודיה היא המצאתו של סולן The Pixies - Black Francis , שהיה מזמר בשקט וברכות או לוחש בעדינות ואז מתפרץ בצעקות לא מלודיות אחוז תזזית בפתאומיות, מפתיע את הקהל ושאר חברי הלהקה. מנהג זה אומץ בנוּ מטאל ומטאלקור ליצור ולהביע זעזוע וכאב כהמשך לזימרה מלנכולית, שקטה, כואבת ומלאת צער ובניגוד לשקט העצור שבה. השאוטינג זוכה לביקורות שליליות הטוענות שזוהי זימרה בכיינית ומהווה המשך להתבכיינות של הלהקות. רַאפִּינג הראפ הוא דיבור קצבי הנהוג בז'אנר הראפ וההיפ הופ ומשם הועבר לז'אנר הפֿאנקי מטאל, הנוּ מטאל, המטאלקור וכו', אלא שבו הוא יותר צעקני ומגיע לרמות של צרחות ממש ולעיתים משולב בשאוטינג ואף בגראולינג. לא נתעמק כאן בסגנון זה של זימרה, שיש הטוענים שבכלל אינו זימרה ואינו מצריך כישרון חוץ מלהגיד- !yo yo yo! Fuck! Bitch בקצב. שוב זימרה מלודית והרמוניות קוליות זימרת מקהלה בפאוור מטאל ובפֿולק מטאל מקובלת זימרת מקהלה בפזמונים הימנוניים. Manowar התחילו במגמה אבל לא היו הראשונים שהשתמשו בהרמוניות קוליות במטאל. Uria Heep השתמשו בהרמוניות קוליות והושוו ל־Beach Boys . Gohst משתמשים בצורת זימרה דומה. תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign

מטאלגייד רעיון לספר שהתחלתי לכתוב כאן יופיעו רשימות של היספורים מהמטאלגייד המתכות הקוסומות זאנרים סיגנונות וסצנות של המטאלגייד מטאלגאייד הרעיון לספר צץ בשנת 2002, בעקבות הצורך שלי להסביר על המטאל לחברים לא מהסצנה התחלתי לכתוב קבצי ו'ורד הבנויים מכותרות של שמות ז'אנרים וסגנונות של המטאל ומוזיקה קרובה בראשי פרקים. [...] בשנים 2013‾2014 פרסמתי בבלוג בשם The Decalion בתפוז בלוגים פרסום מוקדם של פרקים וחלקים מספר זה וגם מאמרים וכתבות שלא נכנסו לספר זה. [מתוך ההקדמה] הספר שהוא פרוייקט מספר 1 שלי הינו מדריך לז'אנרים סגנונות וסצנות במטאל. המטרה שלי לתת כאן טעימה מהספר. לחצו על הקישורים הבאים לעבור לדפים הרלוונטיים. רשימת ז'אנרים/ קליפים המדגימים ערכים לדוגמא כאן יופיעו ז'אנרים, סגנונות וסצנות ואשר יודגמו על ־ידי קליפים (סירטונים) תחת שמות הערכים על הז'אנרים, הסגנונות והסצנות במטאל מתוך ששת פרקי הספר. מושגי־יסוד מוזיקליים כאן יופיעו מושגים ומונחים מקצועיים מעולם המוזיקה אשר יודגמו על ־ ידי קבצי שמע (אודיו). מאמרים נוספים בדף זה תימצאו הפניות למאמרים נוספים שהופיעו בבלוג בתפוז ולא נכנסו לספר. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות פרק לדוגמא עוברות בשער הזמן 1 ארבעתם עמדו מאחורי המחסן של גינת הקנטרי קלאב, לפניהם זהר אור נגוהות מבעד לפתח בגודל 70 סנטימטר רוחב ו־185 סנטימטר גובה, ומבעדו הם ראו נוף מרהיב של ביקעה מוריקה ובה יער שהתפרס שנפרס תחתם, ובתווך נהר שוצף ומעבר לכל זה הרים. סנדי אמרה: „גבהתי בארבעה־עשרה סנטימטרים ואני בגובה מטר שישים וארבעה. מה קורה לי? אני אמשיך לגבוהה“? מיכל אמרה: „אני נמכתי בשלושה סנטימטרים ואני רק מטר שמונים ושניים, מה איתך דינה“? מוטל ענה תשובה ידענית: „זו תוצאה של מה שעברתן אתמול, הגובה שלכן משתנה לממוצע והממוצע הוא הגובה של דינה. כפי שידוע לכן תהליך הגדילה מתרחש בשינה, ומשום שחסרו לכן שעות שינה התהליך לא הסתיים. מיכל, את כמעט ולא ישנת על הספה הקטנה והלא נוחה, אך נרדמת למספר דקות מועט לכן נמכת רק במעט; סנדי, גם אצלך התהליך לא הושלם משום שלא ישנת מספיק, אך הלילה נרדמת למספר דקות רב יותר, לכן גבהת יותר, אך גם את לא השלמת את התהליך“. דינה שאלה: „ומה איתי? אני ישנתי טוב כל הלילה“. מוטל ענה לה: „את בגובה אידיאלי. אין צורך בתהליך.“ ונשק לה על שפתיה ופנה לחברותיה: „המעבר יהיה מעייף לשתיכן ותשלימו לאחריו עוד שעת שינה שבה יסתיים התהליך ושלושתכן תהיו בגובה זהה“. מיכל הפטירה בכעס: „איך נסביר את זה“! מוטל זירז אותן: „נו אין זמן, יאללה תעברו“. סנדי אחזה במיכל בצלעותיה בחיבוק דוב קטן, היא ניסתה לתפוס אותה במותניה, אך מכיוון שלא הסתגלה לשינוי בהבדלי הגובה זה יצא בצלעות. מיכל צעקה: „אַאוּץ'!“ ושניהן ושתיהן זינקו לתוך האור כאשר סנדי דוחפת וגוררת את מיכל. דינה אמרה למוטל: „עכשיו אנחנו.“ אך הוא השתחרר מחיבוקה ואמר: „קודם את.“ והיא צייתה. הן ישבו שלושתן ליד עץ מילה, חוסות בצילו, בקצה מדף סלע מעל התהום שבתחתיתה, מאות מטרים, היה עמק פורה מכוסה ביער אלונים ואשוחים. פתאום עבר מוטל בסערת ברקים קטנה על זיז בולט בקצה המדף והפריע את הפסטורליה, אך מיכל וסנדי כבר נרדמו ושום דבר לא העירן. סערת הברקים הקטנה כבתה, והוא התנודד והחליק על הרגבים והעשב. דינה זינקה אליו והשתרעה על הקרקע ונאחזה בידה בידו כאשר החליק מטה ונפל מהזיז, ובכך הצילה אותו מנפילה חופשית לתהום. רגבי אדמה ואבנים נפלו במפולת קטנה ורק לאחר 5 דקות נשמע צליל פגיעתם בקרקע. מהרעש התעוררו שני שתי היפיפיות הנרדמות ודינה צעקה להן: „תעזרו לי למשוך! הוא נופל“. שניהן שתיהן היו באותו הגובה כעת ונרתמו בבהילות למשימה. מיכל שאלה מנומנמת תוך כדי משיכה במותניה של דינה: „כבר עברה שעה“? דינה שאלה את מוטל בכעס עוקצני כאשר ראשו כבר בצבץ למעלה: „ מה לקח לך כל־כך הרבה זמן? השתעממתי פחד כשהן ישנו. אולי מוטב שאעזוב אותך ליפול“!? הוא התחנן על חייו והן משו אותו, כשנעמד על רגליו הפטיר כאילו לעצמו: „טעיתי בחישוב המקום המדויק“. שלושתן במקהלה שאלו אותו באוניסון: „יש לך פחד גבהים“? הוא ענה, עדיין מזועזע מהנפילה כמעט אל מותו: „לא, יש לי פחד נמכים- אני מפחד להגיע מהר ממקום גבוה לנמוך תוך בדיקת תאוצת הנפילה וחושש לגלות מה שזה יעשה לי“. דינה אמרה לו בכעס: „עדיין לא עניתה לשאלה שלי- מה לקח לך כל־כך הרבה זמן“? מוטל ענה בזעם מסתיר את הזעזוע מהאירוע שעבר: „עניתי! ואני לא רוצה לדבר על זה יותר.“ וצעד לעבר הביטחון שבקרקע המוצקה, לתוך החורשה שעל ההר, הרחק מהתהום שכמעט הרגה אותו קודם לכן, והן אחריו. סנדי ומיכל קטפו פרחים בחורש בעוד דינה עסקה בתלישת עלי כותרת במשחק ’יסדר לי קידום לא יסדר לי קידום‘ הרומנטי ביחס למוטל. מוטל חזר עם זקן שפוף מבעד לשיחים, והם שוחחו ביניהם חרישית ליד עץ ערבה על פלג קטן של מים מפכים וצלולים. הן לא הבינו מילה בשפה העתיקה. הזקן אמר למוטל: „עכשיו אני מת, לפחות באופן רשמי. במתים לא חושדים. האנשים בסביבה החלו לחשוד שאני לא לגמרי חרש, אילם, עיוור וסנילי אז החלטתי למות, ככה אני הרבה יותר חופשי לתור אחרי מידע, ואף אחד לא שואל עליך שאלות אם אתה לא קיים. אתה לא חושב ככה“?! מוטל ענה לו: „שיטת הגנה מעניינת- אם אתה כבר מת, לא יכולים להרוג אותך אבל אתה לא באמת מת“. המודיע הזקן ענה בנחרצות: „את זה הם לא מוכרחים לדעת. השיטה עובדת כל זמן שהם לא מנסים באמת לבדוק. אפשר למות מזה, אתה יודע? אז אני לא מראה את הפרצוף יותר מדי בין הבריות. אז מה הסיכוי שיעשו לי בעיות? גם האנשים וגם החברה' שלך והשְנִיִים יודעים רק מה שהם צרכים לדעת, ככה יותר טוב“. מוטל תמה: „המצב השתנה לרעה, לא הייתה צריך הגנה כזו חזקה“!? הזקן ענה: „פופטי חזר מהעתיד בתפקיד האביר שומר הממלכות, ודאג שמאז התקרית לפני חצי שנה ישנאו כל לובש גלימה עם ברדס, בייחוד את אבירי הכנסייה של גָלַדוּן עקב צעדיו. למשל הוא מנע חקירה בתקרית הדרקון... ואת מי שלחו לטפל בעניין בסודיות- את יאפ ואותך בני הזמן הזה“. מוטל התפלא: „איך ידעתה שאני בא מהעתיד“? הזקן הסביר לו: „קודם כל אתה לובש שחור ובלי הגלימה הכחולה, שזה כשלעצמו מעשה חכם, ונהגתה ללבוש חום עם הגלימה תמיד; דבר שני אתה גנרל או אדמירל ואז הדרגה שלך הייתה קפטן או ליוטנת קומנדר, לא ברור לי עדיין לאיזה זרוע אתה משתייך; חוץ מכל זה יש לי את המקורות שלי ודרכים משלי לדעת“. מוטל פנה לכיוון אחר בשיחתם: „נעזוב את זה. אתה יודע שהתקרית עם הדרקון היא אירוע חשוב, זהו צומת זמנים היסטורית חשובה גם לכם וגם לנו, לכל היקום, ולהתייחס בביטול לשינוי שחל בשל היחס של הרשויות, זה דבר שישנה את ההיסטוריה וימנע את התגשמות הנבואות. לתושבים כאן אין את האמצעים לחקור מקרה כזה בטכנולוגיה שבין סוף תקופת האבן לתחילת תקופת הברונזה“. הזקן העיר לו מבלי להתייחס לדבריו האחרונים: „אם אני ראיתי אתכם, בטח גם אחרים ראו אתכם, כדאי לכם להיזהר. תישארו הישארו כאן עוד שלוש ארבע שעות עד השקיעה“. הבנות ניגשו אליו: „נו, תכיר לנו את החבר החדש שלך.“ קראו באוניסון יחדיו והמשיכו: „לא אמרתה שאף־אחד...“ והוא קטע אותן: „שימו את אילה באוזניים ובילעו את זה.“ והגיש לכל אחת זוג אטמי אוזניים כדוריים כסופים וכמוסה כסופה. הזקן אמר: „מי אילה החמודות? הן נראות מקומיות, הלבוש שלהן מוזר, הן באו איתך מהעתיד? אהה... אולי הן צאצאיות שלי... מי יודע“. הן ענו שוב במקהלה: „עכשיו אנחנו מבינות אתכם“. הזקן ענה: „גם אני מבין אתכן“. מוטל הסביר להן: „נתתי לכן ערכת תרגום, עכשיו תוכלו להבין ולדבר כל שפה צלילית ביקום, כמעט“. „איך זה עובד?“- שאלה אותו סנדי בסקרנות שאינה יודעת גבולות על אף הידע הבלשני והפיזיולוגי המוגבל שלה. 2 פופטי בן זמננו שרזה המון ושקל רק 80 קילוגרם עמד מול פופטי בן דמותו בן התקופה ושוחח איתו, הם עמדו בחדר הכס של הטירה שלו ושוחחו, פופטי בן זמננו נוזף בפופטי בן התקופה חמורות וזה אוכל ושותה את חרדתו: „עוד עוגה, לאכול עוגות, רק זה מה שאתה יודע! תראה את השריר הזה“- אגרף את ידו וכפף את זרועו: -„נפש בריאה בגוף בריא, אני צריך לרדת עוד חמישה־עשר קילו בשומנים ולהעלות חמישה קילו במסת השריר, אתה יודע איזה מחלות היו לי בגלל ההשמנה וההזנחה הזאת, בשנה עליתה עליתי שנים־עשר קילו. העתיד הוא שלוש־מאות ושבעים קילו, כדור שומן שלא יכול לזוז וכולם לועגים לו. אני עברתי את זה ואני לא רוצה לעבור את זה שוב דרכךַ עוד פעם, תתעורר התעורר ותן לי יתרון כבר חמשת־אלפים שמונה־מאות ועשר שנה. כבר קשה לך לנשום, יכולות הלוחמה שלך נפגעו, קשה לך ללכת ועל ריצה בכלל אין מה לדבר. יש דברים שאותם אתה צריך לעשות בעצמך... ראיתה מה קרה כשנתתה לאחרים לעשות את העבודה במקומך לפני חצי שנה. עכשיו תפסיק לעשות קולות של שטיח, אתה לא חייב להפסיק עם העוגה, תקשיב אלי כשאני מדבר אליך.“ פופטי בן הזמן הזה עיין בחוברת שבה עלפֿיות יפות בלבוש מינימאלי התאמנו עם משקולות בחדר כושר. „סקס לא יכול לעזור לך, תפסיק להסתכל על תמונות של בחורות ותפסיק להיות כזה כנוע.“ פופטי בן זמננו השתנה בפתאומיות מיידית, הוא היה יותר רזה ושרירי בפרמטרים הרצויים לו וכששם לב לכך, מיידית אמר לעצמו בן התקופה: -„אני רואה שהחלטתה לעשות שינוי, כל הכבוד, ולפי הזיכרון החדש שלי גם על ההתמדה. העלמים והשומרים צריכים קצת הדרכה בפיתוח התרבות שלהם, ומה על התרבות ההינדואירופאית המקומית, עוד אין חיתים, אמורים וסיקתים, ונצטרך מאתיים ושבעים שנים עד שייפרדו ההינדואיראנים ועוד אלף שנים עד שהם ייפרדו לאיראנים והינדוארים ועוד אלף נוספים להפרדות היוונים שיתיישבו ראשונים באירופה ומהם יצמחו כל התרבויות האירופאיות כמעט. איך נפקח על כל זה אם לא תהיה לנו שליטה על התרבויות המקומיות... ומה עם השמים הצפון־מזרחיים, האָכַּדִים. יש להם עוד כמה מאות שנים להפוך לעם. כבר זרענו אצל ההינדואירופאים את זרעי הסגידה לבני מיננו, צריך לפקח על צמיחת המיתולוגיה והדת בשלושת התרבויות העתידיות הגדולות שלהם- היוונים, הפרסים וההודים זאת אומרת ההינדים. ומה עם מניעת אלמנטים לא רצויים, כמו הנבואה הארורה, מלהתגשם“. מוטל ושלושת הבנות אכלו תבשיל אורז עם ירקות וקטניות שבישל הזקן מבעוד מועד, השמש עמדה עדיין ברום הרקיע אך הזקן עזב מזמן. הם אכלו בצלחות חרס בעזרת כפות נחושת. הם באמת היו רעבים והאוכל, ארוחת הצהריים הגיעה בזמן. כדי המים הקטנים ששאבו מן המעיין, מים זכים, צלולים וצוננים הרוו אותם. במקום אחר, בצינוק בטירה, עמד פופטי בן התקופה מעל ומעבר לסורגי הצינוק ובפנים היו מוטל ויאפ, כלואים בבור, פופטי פקד: „שומר! שחרר את הבחורה ותזהר והיזהר מיציר התועבה בן הבלייעל... מוטב שני שומרים... לא, ארבעה... בעצם תבואו שישה שומרים, הוא מסוכן“. הסורג נפתח, שומר אחד משה אותה וחמישה כיוונו רמחים לפתח באדמה כנגד מוטל בן התקופה. יאפ עברה ליד פופטי ואמרה לו: „עכשיו אתה שוב רופס ושמן, קודם כשהייתה רזה ושרירי בא לי עליך כמו פעם ואתה הרחקתה אותי. מה קורה לך עם כל השינויים האלה כהרף־עיין, כשאתה שמן ורופוס בא לך עלי ואני נדחית ממך, ואז פתאום בפעם אחרת אתה רזה, שרירי ושזוף כמו פעם ובא לי עליך ואתה שונא אותי? החילופים האלה קורים מספר פעמים ביום בחודשים האחרונים“. 3 מוטל ושלושת הבנות צעדו בין הסבך בשביל צר הכבוש בעפר ברגלי ההולכים בינות העשב והצמחייה. הם התקרבו לפאתי הכפר תחת השמיים זרועי הכוכבים שניבטו אליהם מבין צמרות עצי היער. מולם ראו זוג עיניים גדולות מתקרב, זוהר בחושך, על השביל, מרחק כמה עשרות מטרים מהם. הם ציפו ליותר. יאפ לא הקשתה על גילויה, היא ניהלה תלת־שיח עם עצמה ואנוכה בקולי קולות. כבר במרחק חצי קילומטר שמעו אותה, ומוטל סימן בידו לבנות להתקרב אליו ולעצור ולחש להן: „זו יאפ, מורתי. אבל אין לי מושג עם מי היא מדברת“. כשנפגשו דרכיהם קראה בקולי קולות מבעד לעיקול הדרך: „מוטל!“ בהתרגשות, פליאה ושמחה... מוטל סינן בין שיניו אליה: „שקט! את לבד“? היא ענתה בלחש מחריש אוזניים, משתדלת להישמע חשאית: „בוודאי. ומי אילה איתך“? מוטל לחש מענה כעוס: „אחר־כך. עם מי דיברת“? יאפ ענתה בלחש רם בביטחון מלא: „אני דיברתי עם עצמי ואנוכי“. ולאחר שתיקה רועמת קצרה המשיכה: -„קודם בצינוק לבשתה חליפת עור חומה וגלימה של המסדר ועכשיו אתה לובש חליפת עור שחורה בלי גלימה. מה פשר העניין? כיצד השתחררתה? איך הגעתה לפנַי וכבר אתה כבר חוזר? גם פופטי משתנה כמה פעמים ביום, פעם רזה ושרירי ופעם שמן ורופוס ולפעמים שניהו באותו מקום יחדיו“. מבין העצים התנפלה עליהם מחלקת סיור מיוחד מהמשמר של פופטי, כאשר המש"קים והסמל צועקים פקודות בחרבות שלופות והטוראים מפנים אליהם את חניתותיהם בריצה מהירה, והקצין הזוטר מסתתר מאחורי עץ סבוך שגזעו עבה, רועד מפחד ומשתין במכנסיו. מוטל ויאפ שלפו את חרבותיהם ונעמדו גב אל גב. הוא הפטיר בכעס: „לא שמת לב שעקבו אחרייך“?! היא ענתה בתמימות אך עדיין בלחש: „לא, הייתי עסוקה בשיחה“. הוא כעס עליה: „כבר אין צורך ללחוש אחרי שגילית את מקומנו“! היא חזרה על דבריה הפעם לא בלחש: „לא, הייתי ע...“ והוא קטע אותה בגידוף עסיסי. דינה תפסה ענף עבה ואחזה בו כבנבוט, מיכל אחזה בחוטר במבוק ארוך שהיה מונח על הקרקע כרומח, וסנדי השליכה בעוז חלוקי אבן על החיילים שהתקרבו ביללת קרב, לא הודית כי־אם אינדיאנית מחתונות מרוקאיות. היא פצחה הראשונה בפעולה בעוד שאר חברותיה והחבר עומדים בעמדה נכונים אלי קרב. החיילים והמש"קים,הלא מנוסים,כמו הקצין שהיה אמור לפקד עליהם, נבהלו מההתנגדות והחלו נסים חזרה, משליכים את נישקם על הקרקע בעוד הסמל, שועל קרבות וותיק, פוקד עליהם: „לא לסגת, לתקוף“! אבן פגעה בירכו והוא מייד סובב על עקביו והחל לרוץ אל העבר השני חובר לחייליו. הם נפוצו לכל עבר באי־סדר, והוא אפילו לא ניסה לארגן נסיגה מסודרת, 35 חיילי משמר רגלים מקצועיים כנגד חמישה אזרחים ששלושה מהם אינם חמושיםות. לאחר חצי שעה הם עצרו מלכת והבנות רטנו: „כבר יומיים וחצי שאנחנו הולכים במעגלים, אנחנו שוב באותו מקום, כבר עברנו ליד השיח הזה“. מוטל ענה להן: „זה השביל היחיד שאני זוכר והוא מוביל לכפר ואחר־כך לטירה“. יאפ תיקנה אותו בידענות: „לא, זהו שביל מעגלי שבו מתאמנים חיילי המיליציה של פופטי בהתגנבות יחידים פעם בשבוע, והם צריכים להגיע עוד שעה וללכת באותו הכיוון שאנחנו הולכים“. סנדי שאלה אותה בכעס: „ומה עשית כאן“? יאפ הצטדקה: „הייתי צריכה לחלץ עצמות אחרי הצינוק הצפוף“. מוטל שאל: „ואיפה השביל שאנחנו צריכים“? יאפ ענתה: „שעה הליכה באותו כיוון ואנחנו בנקודת המוצא, ואז שמאלה בין העצים שלושים ושבעה מטר. בשבילים הם הולכים בטור עורפי, אבל ביניהם הם מתפזרים ומתפרסים על שטח רב, אבל הם מאבדים קשר עיין אחד עם השני“. מיכל אמרה: „נקווה שהם פחדנים כמו חיילי המשמר“. יאפ ענתה בדאגה: „נקווה שלא נפגוש אותם, הם המגויסים של מייג'ר חֻוּאוּ, גף הלוחמה מוטרף של מרצחים, פופטי השתתף בעצמו בהכשרתם. פופטי הרזה והשרירי ולא הרופוס שכאן. הם מחקו כפר שלם. שרפו את בתיו ורצחו את תושביו וחיות המשק שלהם. פלוגת המשמר היא סתם פלוגה של נמושות שמפקד עליה קפטן ג'ינג, בן־תמותה מקומי שהביא פופטי השמן והרופוס מהמזרח, הוא דובר שפה זרה ועדיין לא למד את השפה המקומית ולכן מתקשה לתקשר עם חייליו וקציניו. אילה היו מחלקת הטירונים החדשה, כנראה שהוא שלח אותם על דעת עצמו מבלי להיוועץ בפופטי שנתן לא לו פקודה לא ברורה לשלוח אנשים לעקוב אחרי, ומסוכן להטריד אותו בזוטות כשהוא עצבני“. כעבור שעה של הליכה הם הגיעו למקום המיועד, הם חצו בין העצים, ושמעו צעידה מאורגנת וראו טור לפידים לא הרחק מהם, 225 שדים ועלפֿים בשריונות ברונזה וחרבות ארד, עם מגני ברונזה וחניתות ארד (ולא בשריונות עור ונשק אבן, עם מגני מקלעת נצרים כמו הקודמים) שעטו באי־סדר מופתי שואגים זעקות קרב מפחידות(?), ולכן החמישייה שנאלצה להיות סודית סטתה מהדרך והתחבאה מאחורי גזע עץ גדול ועבה. לאחר חצי שעה, כשהמיליציה של פופטי התארגנה והלכה שני קילומטרים בכיוון הנגדי הם עלו על המשעול הישן שנכבש ברגלי ההולכים דורות. מוטל העיר: „מפליא איך הוא הצליח לאחד אותם. מפליא ומסוכן“. בינתיים שני הפופטי קיבלו את הדו"ח מסמל המשמר, שהגן על מפקדו ופקודיו ושינה קצת את הדו"ח. היו אביר ועוד שלוש אבירות חמושים בחרבות קסומות שהשיבו מלחמה שערה, אך אלמלא מארב הליסטים הם היו מנצחים אותם, מאה ליסטים חמושים במקלות קצרים שירו אש כחולה. איזה שקרן חשבו שני הפופטי בו־זמנית והורו מייד בו־זמנית: „הוציאו את כל מחלקת מוגי הלב להורג“! קפטן ג'ינג התלונן: „אין לי מספיק אנשים, זה החומר שאני יכול לגייס. תן לי עוד חודש ואני אכשיר אותם לחיילים“. מייג'ר חֻוּאוּ כעס: „זה ממלא הכול באשמתו. הם מעולם לא יהיו מוכנים, תעביר את הפלוגה שלו לפיקודי כחלק מהגף שלי ואני אהפוך אותם ללוחמים אמיתיאמתיים“. שני הפופטי פסקו פה אחד: „ההחלטה התקבלה, מייג'ר ג'ינג, קבל עוד פלוגת משמר לגף המשמר שלך וליוטנת קולונל חואו, לך נוספו עוד שני גפים מהבית והפעם לא נתחשב בכללים, נשק וציוד אמיתיאמתיים ולא מקומיים. מייג'ר ג'ינג מיניתי לך סגן ומפקד חדש לפלוגה הראשונה עליה פיקדתה לפני הקידום והוא המ.מ. של הפעולה הלא מוצלחת, נקווה שיצליח הפעם יותר טוב, הקפצתי אותו דרגה מסקנד ליוטנת לקפטן, את נין האחיין רבא שלי... לפחות כך טוענים שהוא“. מייג'ר ג'ינג הודה לו/להם: „תודה אלוהי, אני אדאג לשמור עליו אישית“. חואו כעס: „מילאתה את חובותיך הנפוטיסטיות, אבל למה לקדם את בן־התמותה שנכשל“!? {נפוטיזם = העדפת קרובי משפחה.} פופטי בן הזמן ההוא הסביר לו: „ככה נהוג אצלנו, ואותך העליתי בדרגה כדי לשמר את המתח ביניכם“. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

רשימת מוזיקה וקלפים שיופיעו בעמוד זה בהמשך מוזיקה וקליפים לדוגמא בקרוב יעלו לכאן סרטונים ורצועות שמע. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו Jair חזרה לעמוד

הכתיבה שלי בז'אנרי הפנטזיה והמדע־הבדיוני מוכללת בתוך קאנון ספרותי שנקרא הדקליון יש בו שתי סדרות עיקריות בשלבי כתיבה ועוד ספרי עיון סיפורת ושירה הדקליון הכתיבה שלי בז'אנרי הפנטזיה והמדע־הבדיוני מוכללת בתוך קאנון ספרותי שנקרא הדקליון. יש בו שתי סדרות עיקריות בשלבי כתיבה ועוד ספרי עיון, סיפורת ושירה שיפורטו להל"ן. יצאו בו שני ספרים לאור.קובץ סיפורים בשם ”סיפורי הקאלאקין“; וקובץ שירים ואיורים בשם ”שירי הדקליון“. רשימת הכותרים סאגת הדקליון כרך I סיפורי הקאלאקין (מכיל אופרת מטאל זעירה) פרק לדוגמא כרך II מניעת עריצות האופל (מכיל ארבע אופרות מטאל) פרק לדוגמא כרך III דור הצאצאים (אינו מכיל שירי ומוזיקת מטאל) פרק לדוגמא ממלכת אבירי המטאל (סדרת ספין אוף בחמישה כרכים בני 31 פרקים כל־אחד) הקדמה לקריאה מבוא לקריאה פרק 1 כולם חוגגים אני לבד לקריאה פרק 2 מזימה מסופוטמית לקריאה פרק 3 קתרין נסיכת החתולאיות לקריאה שאר עיון, סיפורת ושירה עיון: המדריך השלם למציאות הדקליון דוגמאות בשלל נושאים מתוך הספר: החיים בלכתן הכפול גוּרוּלְדוֹן ובָּעָלַגוֹרת' לקריאה היררכיה בממשל לקריאה היררכיה צבאית ומדינית לקריאה עיון: הקסם (ספרון השראה ) לקריאה פרוזה נוספת: אליוט הנעלם ורבקה המכחידה לקריאה פֿאן־פֿיק: יומן הנשימה השחורה לקריאה שירה: שירי הדקליון (יצא לאור כקובץ שירים ואיורים במהדורה מוגבלת) לקריאה זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות פרק לדוגמא מועצתו של סֶרדוֹן העלפֿים מתו בהמוניהם בנולדור. הקוסמת יצאה לתור אחר ישועות. גם הגמדאים חשו בנחת זרועה של הנשימה השחורה בבטן ההר הסמוך, רבים מהם מתו. האורקים הפסיקו מפשיטותיהם על בלוּרַאנג. גם בהם הכתה המגפה. הגובלינים התבודדו ולא יספו להשגיח על אוצרותיהם. הם עסקו בלסעוד את חוליהם ולספור את מתיהם. סֶרדוֹן בנו של אלרונד היה מלך עדת עלפֿים גדולה בריבֿנדייל שחזרה מוולינור לפני אלפיים שנים אחרי ההגירה שהייתה מאתיים שנים לפניה, לאחר הניצחון על סאורון. אנדור בנו של פנדור הקיטע, נציג דם נומנור הגיע גם. נקבת אורוק היי גם הייתה באולמות ארמונו שבריבֿנדייל, באה מהצפון. היא עמדה בשקט בפינה. סֶרדוֹן דיבר בעודו צועד אנה ואנה באולם:„מגפה באה מהמזרח בנשימת בני כל העמים ושמעתם מה קורה למי שנוגעת בו הנשימה השחורה“. אנדור אמר:„אל תוסיף. זוועות“! והסתיר פניו בידו. נקבת האורוק היי אמרה:„הזהרתי אתכם על שלושה הבלרוגים שיצאו מזרחה ממורדור לפני חצי שנה“. סֶרדוֹן ואנדור אמרו יחדיו בזילזול„עזבי שטיות“. היא התכווצה בפינה שאליה עמדה נלחצת מקודם. סרדון אמר בחיוך אבהי:„סתם צחקנו קצת“. אנדור שאל מודאג:„הכל בסדר“? היא היססה:„לא שלושתם בדיוק בלרוגים. רק אחד שד של אש. האחרים היו שד של בוץ והשלישי של רוח סערה“. שניהם האיצו בה:„ומה קרה? ספרי כבר“! -„אז אם אתם כבר שואלים, הם התאחדו והייתה סופת בוץ בוערת במזרח שכילתה את עצמה ונעלמה. ובמקום שבו נעלמה הייתה עיר גדולה שהפכה לעיירת רפאים שוממת תוך שבוע מאז ומשם הגיעה המגפה. טוב, נוכחותי נדרשת במקום אחר באופן דחוף“. „היי שלום.“- הם ענו. היא יצאה מהאולם כרוח סערה בלי לענות להם. סרדון ואנדור המשיכו לדבר ביניהם בשעה שהיא עזבה את האולם. אנדור פסע לעברו של סרדון, מתרחק מדלת האולם לאחר שיצאה. סרדון אמר לו:„היא מאוד רגישה. אולי יותר מדי בשביל התפקיד“. -„היא והקוסמת מעולם לא היו באותו מקום בו זמנית“. -„זה מוזר, למרות שהן שתיהן חברות במועצה“. -„יש לי חבר הוביט מהפלך, צאצא של סם גמג'י שהייתי רוצה לצרף למסע. הוא היסטוריון של מלחמת הטבעת והעידן הרביעי“. -„ הם צריכים להכיר. זאת אומרת היא והוא.“ והם צעדו לכיוון הדלת. בזמן שהם המשיכו לדבר היא הסתתרה בחדר צדדי קטן. פשטה את גלימתה והפכה אותה פנימה כלפי חוץ. רכסה את גלימתה שהייתה פתוחה קודם והשתנתה מנקבת אורוק היי לאישה גדולה. כאישה גדולה היא ניגבה דמעה מקצה עינה, ולגמה שני פיינטים של שכר. בתוך האולם סרדון אמר לאנדור תוך שהם פונים מהדלת וצועדים פנימה:„אז כבר הוחלט. עכשיו צריך לשתף את הקוסמת ולשלוח לסיירת הודעה, היא כבר תפגוש אתכם בדרך“. -„ידוע לך שגם הסיירת היסטוריונית“? הקוסמת צעדה פנימה מאחוריהם, מחייכת חיוך עגום:„שלום אדוני החכמים“! הם ענו לה יחדיו:„שלום גבירתנו היפה בנשים“. היא ביטלה את דיבריהם:„למרות שהסיירת יותר סקסית ממני“. הם החלו במקהלה דיס הרמונית של התנצלויות רפות, מועדים זה על התנצלותו של זה. היא ניגשה אליהם:„סרדון, מלא את גביעי ביין. שמעתי שיש במרתפך חביות חדשות של יין משובח. אחר־כך נמשיך לדבר“. סרדון ענה:„אנדור ייסע לפלך ויפגוש אתכן בברי, הוא יפגוש שם חבר שיצטרף למשלחת“. הקוסמת התרתה:„את זה אני יודעת. אבל פגשתי את נימוזי, היא ניפגע מכם מאוד וזה חורה לי. התעדכנתי ממנה על מהלך הפגישה עד הגעתי, עד כמה שהיה צורך, הרי אתם יודעים שיש לי דרכים משלי לדעת“. אנדור שאל:„חוץ מאיתנו אף אחד לא יודע על המשימה“? סרדון ענה לו:„שלחתי את בתי למשימה באחד הגבולות, שחכתי איזה, היא תחזור רק עוד שלושה ימים. כל השאר עסוקים במטלות שונות ולא יפריעו לנו“. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות שירים לדוגמא 1 מלחמת קודש אנחנו חייבים להציל את השרידים האחרונים בגלקסיה אחרת הרחק ביקום; השחיתות פּשׂתה בכל חלקי היקום גם בקוטב הקוסמי הנגדי ואנו חייבים להם בגדול; הם היו מצילנו, עתה נציל אותם. הרחק מהבית חובה עלינו ללכת בגלקסיה אחרת הרחק ביקום; הרשע פשה לנו יש משימת הצלה להציל את אלה שהצילונו פעמים רבות בעבר; הם היו מצילנו, עתה נציל אותם. מלחמה! מלחמת קודש! מלחמה! מלחמת קודש! סוף החיים כפי שאנו מכירים אותם. 2 הקב"בית ( = קצינת ביקור בית) אני שוטה אני כזה אימבציל מגן על חומות האנונימיות מאחוריהן לא תהייה כל סכנה מטיפשותי לאף אחד אחר כן אני יודע אני לא טיפש אז למה עלי לפתח כזאת תלות אני לא מסוכן אני זר מרגיש מוזר אתה לא יודע מה מטיב איתך אנחנו כאן כדי לדאוג לך אנחנו יודעים מה טוב לך יותר טוב ממך אין סיכוי לחופש במערכת יחסים החונקת הזו יש כאן משל על מדיניות מתנשאת בבריאות הנפש יש הקבלה לפוליטיקה ואסטרטגיה בין־גלקטית המיקרוקוסמוס מלמד על המאקרו בחלל ובזמן בסיפורינו 3 הקורבן האחרון אדון המתים הגעתי לממלכתך נתתי את חיי למטרה נעלה למנוע צער וסבל של עוד מלחמה לילדי המחר אדון המתים אני כאן אך עלי עוד לשוב לעולם החיים להמשיך מלאכתי לתקן טעויות של האבות של היום אדון המתים לא אשקוט כל עוד סבל ופחד שנטענו אנחנו סבי האתמול רובץ על נשמות אלו שבעולם החיים זו ההקרבה הכי גדולה אך עדיין יש כפויי טובה שלא למדו להבין 4 מתי מדבר קורבנות של שינויים שהפכו למיותרים דור של עבדים שלא יכלו להסתגל לחופש קורבנות של טיהורים שהיו מדי טמאים דור של עבדים שלא יכלו להתקדש לחופש שאריות של אנשים שנפלו בין צעדים דור של זקנים ועייפים שלא זכו לראות את הארץ המובטחת רוחות של אנשים בדיוּנוֹת השממה נושבים דור קדום של ננטשים שמעולם לא טעמו אושר מתי מדבר, מתי מדבר מתי מדבר, מתי מדבר 5 הבֿי מטאל חי לנצח נכבוש את העולם נופיע גם ברדינג נהיה בראש מצעדי הפזמונים דוק אנד רול ל‾MTV תראו אנחנו נהיה גדולים לא באנו להשיג תהילה למרות שנועדנו לגדולות יש לנו מוזיקה עם מסר נצליח להפיץ אותה כי אנחנו רוצים מאוד הבֿי מטאל חי לנצח הבֿי מטאל עוד ועוד גם ננצח את העולם גם נוביל בין כולם 6 אבירי המטאל בזמנים של מלחמת תרבות אנו שומרים את המטאל במקום בטוח במקום שקל לשלוף להגנה על הכס. אויבים מנסים להכניע אותנו אבל לא נעמוד סתם נשלוף את הפלדה שלנו להגן על הממלכה והעם. בזמנים של מלחמת תרבות אנו שומרים את המטאל חזק במקום שקל לשלוף להגנה מהאויב. אויבים מנסים להכניע אותנו אבל לא נהייה חלשים נשלוף את הפלדה שלנו להגן על הממלכה והעם. אחיות ואחים למטאל התאחדו האבירים ממשיכים להנהיג את המאבק תשעה ביליון שנה הם מחפשים את שיר הטרומטאל שיציל את כולנו. כל יום הוא מאבק להישרדות כל יום הוא מאבק למטאל; אויבים מנסים להכניענו אך הם לא יצליחו להכניע את אבירי המטאל. פֿאייט! פֿאייט!! טרומטאל פֿאייט!!! 7 שחר חדש או... התעורר! שחר חדש מפציע על תולדות המין האנושי. בלילה שעבר לא נירדמתה נאלצתה להילחם בשדים שבראשך. האור לא ממש זורח כעת אתה רואה את צללי הרס המלחמה מעידן האפלה הקודם שהסתיים בלילה שעבר. יום אחד תראה את זה בא זה פונה לעברך ואז תישאל את עצמך האם זה מה שהתכוונתה למצוא? ואז תהייה לך התגלות דבר לא יראה דומה כבעבר תולדות המין האנושי, יהיו, יהיו שונות בדרך שכזאת. יש המון לעשות מסעךָ אך החל החל בנועךָ עמלך טרם החל לילית, נעמה ורהב מצצו את כוחותיך וזרעך נשמות האנושות הושחתו לרוחות רפאים שטניות. אתה תשנה הכל לטוהר כעת התחלת הכל. החל בעבודתך, החל במסעך! החל בעבודתך, החל במסעך! שחר חדש הפציע ונולד. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

תמונות וגלריות שיופיעו בעמוד הזה בהמשך גלריית תמונות IMG_8406.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8407.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8398.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8416.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8408.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8399.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8409.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8400.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8401.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8402.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8411.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8403.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8412.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8415.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8413.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8404.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8414.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8405.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8397.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. IMG_8410.jpg צילום: שרית קליינמן הדגולה והמופלאה. אני בחדרי סלפי אני ליד הבית 2 צילום: אחותי הנהדרת חדווה רובינוביץ. אני ליד הבית 1 צילום: אחותי הנהדרת חדווה רובינוביץ. אני ליד הבית צילום: אחותי הנהדרת חדווה רובינוביץ. אני בבית צילום: אחותי הנהדרת חדווה רובינוביץ. ליצירת קשר לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו Jair חזרה לעמוד

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות פרק 1 כולם חוגגים אני לבד בעתיד יועלה הפרק. עדיין לא, מפני, שפרק זה עדיין בשלבי כתיבתה. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.