רשימת זאנרים העוסקים בתתי־זאנרים, העיקריים שבהם הם סגנונות גדולים והמשניים שבהם הם תתי־סגנונות קטנים קליפים המדגימים ערכים לדוגמא כאן יופיעו שמות הערכים מתוך ששת פרקי הספר. הערכים עוסקים בתתי־זאנרים, העיקריים שבהם הם סגנונות גדולים והמשניים שבהם הם סגנונות קטנים; מלבד זאת יהיו ערכים קטנים יותר שיעסקו בסצנות שעיקר מאפייניהם אינם מוזיקליים ייחודיים, אלא מבחינת נושאי מילות השירים ומבניהן מחד ומהבחינה החזותית מאידח. חלק מהערכים יעסקו בסצנות מוזיקליות מקומיות (בערים מסוימות) או אזוריות (במדינות או ארצות או יבשות מסוימות). בסצנות תרבותיות, סצנות של מעריצים, לא נעסוק כאן אלא במקומות אחרים מכיוון וסצנות אלה אינן סצנות של מוזיקאים, ראה: מאמרים נוספים . זרם המטאל מגוון ומכיל סגנונות וז'אנרים רבים. דף זה הינו אינדקס של ז'אנרים וסגנונות בזרם המטאל ובהמשכו הפניות לקליפים המדגימים ז'אנרים וסגנונות אלה. רשימת ז'אנרים, סגנונות וסצנות במטאל תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. הבאתי כאן את 173 תתי־הזאנרים או הסגנונות במטאל כפי שהם מובאים בספר. תתי־ז'אנרים עיקריים או סגנונות גדולים כתבתי בכותרת גדולה ; תתי־ז'אנרים משניים או סגנונות קטנים כתבתי בכותרת קטנה . להלן הרשימה לפי הפרקים בהם הם מופיעים בספר. קיימים סגנונות: מלודיים , טכניים , אווירתיים , ברוטאליים וגולמיים בכל ז'אנר כמעט. מעל לכותרות שמות הסגנונות יופיע מיספור הסגנון. כאשר הסיפרה משמאל לנקודה מייצגת את מספר הפרק, והמספר מימין לנקודה מייצג את מספר הסגנון בפרק. במטאל 22 ז'אנרים אותם חילקתי בין 6 פרקים: בפרק 1 הז'אנרים הגל הראשון של המטאל לעיון הארד רוק מטאלי לעיון הבֿי מטאל לעיון גלֶאם מטאל, פופ מטאל לעיון פּרוג מטאל לעיון פאו'ר מטאל לעיון גראנג' מטאל, פּאנק מטאל לעיון מטאל סימפוני לעיון בפרק 2 הז'אנרים ספיד מטאל לעיון ת'רש לעיון גרוב מטאל לעיון בפרק 3 הז'אנרים דום לעיון מטאל גותי לעיון מטאל תעשייתי לעיון בפרק 4 הז'אנרים בלק לעיון אוונגרד מטאל, אקספרימנטל מטאל לעיון מטאל ויקינגי ופֿולק מטאל לעיון בפרק 5 הז'אנרים דת', ברוטאל לעיון גראיינדקור לעיון בפרק 6 הז'אנרים פֿאנקי מטאל (ראפּ מטאל) לעיון נוּמטאל = מולקור, מטאל אלטרנטיבי לעיון מטאלקור ודת'קור לעיון הקליפים פרק 1 הבֿי מטאל, הארד רוק מטאלי, פרוגרסיב מטאל, פאו'ר מטאל ומטאל סימפוני ↓1.1↓ First Wave of (Heavy) Metal ↓1.2↓ Proto Doom ↓1.3↓ Horror Rock ↓1.4↓ Horror Metal ↓1.5↓ Space Rock ↓1.6↓ Space Metal ↓1.7↓ Rock Metal ↓1.8↓ Soul Metal = Bluesie Hard Rock ↓1.9↓ N.W.O.B.H.M. ↓1.10↓ Heavy Metal ↓1.11↓ Country Metal ↓1.12↓ Glam Metal ↓1.13↓ Popy Metal Anthems ↓1.14↓ Pop Metal ↓1.15↓ Hair Metal ↓1.16↓ Metal'N'Roll ↓1.17↓ Hard Glam Metal ↓1.18↓ Retro Glam Metal ↓1.19↓ Retro Hair Metal ↓1.20↓ Progressive Metal ↓1.21↓ Progressive Rock/Metal ↓1.22↓ Symphonic Progressive Metal ↓1.23↓ Power/Progressive ↓1.24↓ Power Metal הפַּאוֵ׳ר מטאל האירופאי. הסגנונות הגרמני (1.27), איטלקי (1.28) והסקנדינבי (1.28) הם שלוש הסגנונות העיקריים המאפיינים אותו ומהם הוא בנוי. ↓1.25↓ Fantasy Metal = Worrior Metal מונח העוסק במילות שירים מעולמות הפנטזיה העוסקות בעלילות לוחמ/ת גיבור/ה במטאל. ↓1.26↓ Sword Metal מונח העוסק בפן החזותי ובמיוחד בלוגואים של להקות עם המוטיב העיקרי, שמופיעה בהם חרב. ↓1.27↓ Teutonic Power Metal ↓1.28↓ Melodic Power Metal ↓1.29↓ Scandinavian Power Metal ↓1.30↓ American Power Metal ↓1.31↓ Power/Speed ↓1.32↓ Power/Thrash ↓1.33↓ Power/Groov ↓1.34↓ FlowerCore 1.35 Swing Metal ↓1.36↓ Fusion = Jazz Metal ↓1.37↓ InstruMetal ↓1.38↓ NeoClassic Metal ↓1.39↓ Grunge Metal ↓1.40↓ Punk Metal = Skate Punk ↓1.41↓ Symphonic Metal הסגנון הזה בדרך כלל מתייחס לסגנון המטאל האופראי (1.42), אל באופן כללי מכיל את מכלול הסגנונות מ־(1.41) עד (1.44). ↓1.42↓ Epic Symphonic Hollywood Metal ↓1.43↓ Orchestral Metal ↓1.44↓ Operaic Metal ↓1.45↓ Chamber Metal ↓1.46↓ Soft Metal ↓1.47↓ Light Metal ↓1.48↓ Semi Ballad ↓1.49↓ Power Ballad ↓1.50↓ Acoustic Ballad ↓1.51↓ Symphonic Metal Ballad פרק 2 ספיד, ת'רש וגרוב מטאל ↓2.1↓ Origin of Thrash = Slow Paste Speed Metal ↓2.2↓ Punk Thrash ↓2.3↓ Crossover ↓2.4↓ Speed Metal ↓2.5↓ Melodic Speed Metal Heading 6 ↓2.6↓ Speed/Thrash ↓2.7↓ (Old School) Thrash Metal ↓2.8↓ Melodic Thrash ↓2.9↓ Post Thrash ↓2.10↓ Groove Metal ↓2.11↓ Industrial Thrash פחות ניתן למצוא קליפים בסגנון, לרוב משוייך לסגנון (5.3) Idustrial Death או (2.9) Post Thrash. ↓2.12↓ Retro Thrash = Neo Thrash ↓2.13↓ Retro Speed = Neo Speed ↓2.14↓ Semi Ballad ↓2.15↓ Acoustic Ballad פרק 3 דום ומטאל גותי ותעשייתי ↓3.1↓ Doom ↓3.2↓ Trad Doom ↓3.3↓ Epic Doom ↓3.4↓ Atmospheric Doom ↓3.5↓ Stoner ↓3.6↓ Sludge ↓3.7↓ Sludge/Stoner ↓3.8↓ Southern Metal ↓3.9↓ DoomDeath ↓3.10↓ Funeral Doom ↓3.11↓ Drone Metal ↓3.12↓ Gothic Doom ↓3.13↓ Gothic Metal סגנון זה הוא ז׳אנר מטריה לסגנונות (3.12) Gothic Doom, ממנו התפתח; ולששת הסגנונות שאחריו שהתפתחו ממנו, עד סגנון (3.19); ולבלדות המטאל הגותיות, סגנון (3.23). לאחר שהמטאל הגותי התפתח מהדום הגותי והפך לז׳אנר מובחן המוזיקה בו נחשבה לתת־ז׳אנר זה אם לא הייתה דום גותי, לפני שהתפצלה לששת הסגנונות הקטנים (3:14־3.19). ↓3.14↓ N.W.O. Skandinavian Gothic Metal ↓3.15↓ Symphonic Gothic Metal ↓3.16↓ Extreme Gothic Metal ↓3.17↓ Soft Gothic Metal ↓3.18↓ Gothic Rock/Metal ↓3.19↓ Alternative Goth Metal ↓3.20↓ Industrial Metal ↓3.21↓ Power Ballad ↓3.22↓ Acoustic Ballad ↓3.23↓ Goth Metal Ballad פרק 4 בלק, אוונגרד, ויקינג ופֿולק מטאל ↓4.1↓ Shock Rock ↓4.2↓ Proto Black Metal ↓4.3↓ Row Black Metal ↓4.4↓ UnBlack סצנה זו, האנבלק, היא בעצם סצנה המבוססת על מילות שירים פרו נוצריות וסמלים נוצריים מהבחינה החזותית, אך אינה למעשה סגנון מוזיקלי. רוב הלהקות בסצנה מנגנות בסגנונות: בלק סימפוני (4.15), בלק אווירתי (4.20) או מטאל ויקינגי (4.25). ↓4.5↓ Bestial War Metal ↓4.6↓ Black'N'Roll ↓4.7↓ Industrial Black ↓4.8↓ Post Black ↓4.9↓ Blackgaze ↓4.10↓ BlackenedDeath ↓4.11↓ BlackenedThrash ↓4.12↓ BlackenedGrined ↓4.13↓ BlackenedCrust ↓4.14↓ Melodic Black Metal ↓4.15↓ Symphonic Black Metal ↓4.16↓ Gothic Black Metal ↓4.17↓ Dark Metal שם נרדף לשני הסגנונות הבאים (4.18, 4.19). ↓4.18↓ BlackenedDoom ↓4.19↓ Depressive Black ↓4.20↓ Atmospheric Black ↓4.21↓ AvantMetal ↓4.22↓ ExperiMetal המטאל הניסיוני הוא הרחבה ספציפית של המטאל האוונגרדי. יש כאן קליפ אחד לדוגמא. ↓4.23↓ Fusion = Jazz Black ↓4.24↓ Pagan Metal זהו ז׳אנר מטרייה לכל הלהקות שמבססות את מילות שיריהן על נושאים הקשורים בדתות ומיתולוגיות פגאניות קדם־נוצריות אירופאיות; אך אינו ז׳אנר מוזיקאלי מובחן אלא בעיקר מנגנות בו להקות מששת הסגנונות העוקבים (4.25־4.30), אך גם בסגנונות מז׳אנרים אחרים במטאל. ↓4.25↓ Viking Metal ↓4.26↓ Viking/Folk Metal ↓4.27↓ Folk metal מלבד הלהקה הראשונה שיסדה את הסגנון והבאנו קליפ של שיר שלה לדוגמא, רוב הלהקות הפעילות בתת ז׳אנר זה עושות מוזיקה יחודית בסגנונות הקטנים שהוזכרו לאחר־מכן בפרק זה. ↓4.28↓ Medieval Metal ↓4.29↓ Eastern European Folk Metal ↓4.30↓ Celtic Metal ↓4.31↓ Pirates Metal ↓4.32↓ Latin Metal ↓4.33↓ Central American Folk Metal ↓4.34↓ Tribal Metal ↓4.35↓ Middle Eastern DoomDeath ↓4.36↓ Middle Eastern Progressive Metal ↓4.37↓ Middle Eastern Rock/Metal ↓4.38↓ Mesopotamian Black = Middle Eastern Black Metal ↓4.39↓ Mediterranean Metal ↓4.40↓ Middle Eastern Power Metal ↓4.41↓ Yiddish Metal ↓4.42↓ Kawaii Metal = Idol Metal ↓4.43↓ Mongolian Metal ↓4.44↓ Indian Metal ↓4.45↓ Māori Metal ↓4.46↓ Power Ballad פרק 5 דת', ברוטאל וגראיינדקור ↓5.1↓ (Old School) Death Metal ↓5.2↓ Death/Thrash ↓5.3↓ Industrial Death ↓5.4↓ Technical Death = Progressive Death ↓5.5↓ Swedish Melodic Death = MeloDeath ↓5.6↓ Symphonic Death ↓5.7↓ Death'N'Rool ↓5.8↓ Brutal Death Metal ↓5.9↓ Gore Metal מונח המתייחס לנושאי מילות השירים- תיאורים גרפיים של מוות אלים. קיים בעיקר בסגנון שלפני (5.8) ברוטאל ובסגנון שאחרי (5.10) סלאם. ↓5.10↓ Slam ↓5.11↓ GrindCore כל מה שבז׳אנר הגראיינדקור שלא ניתן לסווגו בבירור ב־11 תתי־הז׳אנרים העוקבים (5.12־5.22) יוגדר כשייך לסגנון זה. ↓5.12↓ GrindPunk ↓5.13↓ GrindDeath ↓5.14↓ Politically Grind גראיינדקור פאנק שמילותיו עוסקות בנושאים פוליטיים. ↓5.15↓ VP Grind ↓5.16↓ PathoGrind הגראיינדקור הפתולוגי דומה לסגנון שאחריו (5.17) GoreGrind, עוסק בגוף האדם, הרבה ידע רפואי, עוסק בניתוחים למשל. ↓5.17↓ GoreGrind ↓5.18↓ PornGrind קשה למצוא קליפים בנושא, ואם יש הם מצונזרים. הם נשמעים דומה לסגנון שאחרי (5.19) CaproGrind = ShitGrind לרוב, מלבד קולות של יחסי מין המוקלטים מסרטים פורנוגרפיים. ↓5.19↓ CaproGrind = ShitGrind ↓5.20↓ GoreNoise ↓5.21↓ NoiseGrind אותו הסגנון המוזיקלי כמו הקודם (5.20) רק שמילות השירים עוסקות בנושאים אחרים מ־Gore, שזאת אומרת לא תיאורים גרפיים של מוות אלים. ↓5.22↓ CyberGrind ↓5.23↓ Power Ballad פרק 6 פֿאנקי, נו, אלטרנטיב מטאל וקור ↓6.1↓ Funky Metal = Rap Metal ↓6.2↓ FunkCore לא נמצאו קליפים בסגנון. ↓6.3↓ RapCore ↓6.4↓ NuMetal = MallCore ↓6.5↓ Alternative Metal ↓6.6↓ MetalCore ↓6.7↓ MelodiCore רוב להקות הסגנון הקודם (6.6) MetalCore הן בסגנון זה בעצם. תת־ז׳אנר זה מהווה את רוב המוזיקה בז׳אנר מסוף שנות התשעים. ↓6.8↓ MathCore ↓6.9↓ DeathCore ↓6.10↓ Technical DeathCore ↓6.11↓ Symphonic DeathCore ↓6.12↓ Djent = ProgCore ↓6.13↓ N.W.O.A.M. ↓6.14↓ BritCore ↓6.15↓ Power Ballad זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו חזרה לעמוד מטאלגאייד

יקומי המתכות הקסומות של יאיר היא ישבה על הסלע תחת עץ האורן, אוחזת בידית החרב, בעוד חוד החרב מונח על האדמה בין שורשי האורן לעשבים הקצרים. הלהב המגואל בדם ההרפיה העלה אדים ועשן. בשריונה נפערו בקיעים והיו שקעים. גלימתה הקרועה התנופפה ברוח ושיערותיה הסתורות היכו בפניה וצווארה. היא הייתה מפויחת ומוכתמת בדם הארסי. [...] כעת היא עברה את המבחן הסופי ותזכה בתואר אבירות. היא המתינה שהחונכת שלה תאסוף אותה ממשימת הסולו שלה. המשימה הראשונה שסיימה כעת לבדה בכוחות עצמה. מתוך סאגת הדקליון כרך II מניעת עריצות האופל ספר שלישי המשבר חלק ב המשימה בהיחבא פרק 5 אבירי המטאל (בתהליכי כתיבה). אחיות ואחים למטאל התאחדו האבירים ממשיכים להנהיג את המאבק תשעה ביליון שנה הם מחפשים את שיר הטרומטאל שיציל את כולנו. כל יום הוא מאבק להישרדות כל יום הוא מאבק למטאל; אויבים מנסים להכניענו אך הם לא יצליחו להכניע את אבירי המטאל. פֿאייט! פֿאייט!! טרומטאל פֿאייט!!! מתוך Knights of Metal נוסח עברי אבירי המטאל מתוך שירי הדקליון תמונה זו נוצרה ע"י לינה חולופוב באמצעות בינה מלאכותית אודות שמי יאיר רובינוביץ ואני סופר פנטזיה ומדע בדיוני וזמר יוצר בזרם המטאל. באתר זה מוצגות טיוטות יצירותי. למעבר מטאלגאייד המדריך הישראלי המלא למטאל ― ז'אנרים סגנונות וסצנות; למעבר הדקליון למעבר קאנון הכתיבה שלי בסוגות הפנטזיה והמדע־הבדיוני הכולל בין השאר את הסדרות סאגת הדקליון וממלכת אבירי המטאל ; Jair פרוייקט מוזיקאלי שבמסגרתו אני מוציא את 57 שירי בחמשת אופרות המטאל של סאגת הדקליון . למעבר התכנים המתפרסמים באתר אינם בנוסח סופי אלא בשלבי פיתוח. אני אשנה אותם לפני העריכה הסופית בהתאם לתגובותיכם. אתם מוזמנים להאיר את עיני ולהעיר לי. אנה שלחו את תגובתכם ביצירת קשר . שמכם יופיע ב תודות לספר או לדיסק כשיפורסמו. זמין בשבילכם לכל שאלה שליחה Anchor 1 תמונות הרקע באדיבות סטודיו Megadesign אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות פרק לדוגמא החיים בלכתן הכפול 'גוּרוּלְדוֹן ובָּעָלַגוֹרת גורולדון ובעלגורת' הם שני לכתנים ננסיים בגודל ובמסה דומים, הסובבים זה סביב זה במסלול בעל ציר משותף, ומקיפים יחדיו את שלושת השמשות של מערכת מאסקיליון באותו מסלול. הם נחשבים למעיין לכתן חמישי והאחרון במערכת מאסקיליון הפנימית וסביבם סובבים שבעה ירחים, כאשר על ארבעה מהם, שלהם אטמוספרה תומכת חיים אורגניים יש חיים ועל אחד מהם, שהוא קטן ובעל מסה נמוכה, אין אטמוספרה ולשניים אחרים אטמוספרות רעילות. שני הלכתנים הננסים כל־כך קרובים עד כי הם חולקים אטמוספרה משותפת, אך הם כה קטנים, וגם ירחיהם המשותפים, ששישה מהם גדולים יחסית, מאזנים את כוחות המשיכה הגרוויטציוניים ביניהם כך שהם לא קורסים. הקריסה של מיקרו מערכת זו הייתה אמורה להתרחש לפני 8.94 ביליוני שנים, אך מאחר ובתשע ביליוני השנים האחרונות עברו על מערכת מאסקיליון בין 100 ל־120 שנה, רחוק הזמן שיתנגשו ב־18 פנטיליון שנה, עדיין, מ־60 מליון השנה המקוריים שכבר חלפו מזמן. דוגמאות לחיים בגוּרוּלְדוֹן על הדרקונים הדרקונים הינם דינוזאורים שבנוסף לשני זוגות הרגליים הרגילות פיתחו זוג כנפיים על השכמות, הדומות לכנפי עטלף יותר מאשר לכנפי עופות או פטרוזאורים. הם נחשבים לבת־סדרה בפני עצמה, קיימת משפחה בבת־סדרה זו שאיבדה את כנפיה אך נותרה בעלת ארבע הגפיים האחרות ומשפחה אחרת שגם רגליה התנוונו כמו אצל הנחשים, אך היא אמפיבית וחיה באוקיאנוסים, ימים, ימות, נהרות ואגמים ופיתחה זנב הדומה לזנב דג והמוגלובין המנצל את החמצן ביעילות, הם עולים על פני המים אחת לשעה לנשום. קיימים מינים רבים של דרקונים, המתחלקים למגוון ואריאנטים, בשלושת המשפחות, ידוע על כאלף קטגוריות טקסונומיות. כמו כל הזוחלים הם מטילים ביצה בעלת שפיר עוברי ומביציהם בוקעים וולדות חיים. על הקופֿציפורים, על הגריפֿונים, על הגריפֿינים ועל הפגסוסים ארבעה מינים אילה, לדוגמא, בנויים במבנה גוף של יונקים אך בעלי כנפי עופות מנוצות על שכמיהם בנוסף לשני זוגות הגפיים הרגילים, כן יש להם זנב. הקופֿציפורים (= אופטיקרוסימיאנים ) הינם קופים בעלי כנפיים שוכני עצים גבוהים ועבותים, הניזונים מפרי המָנְגָמֶלוֹן; הגריפֿונים הינם טורפים הדומים להכלאה בין כלב אמסטף לאריה בעל כנפיים בעלי ראש הדומה לדורס יום (כמו נשר למשל); שניהם בעלי מקור במקום האף והפה הרגילים ליצורים אילה; גריפֿינים הם אריות מכונפים והפגסוסים הם סוסים מכונפים; מינים אילה הם בעלי פה ואף רגילים. הם מתרבים ברבייה זיווגית ויולדים וולדות חיים המתפתחים ברחמם, אך שייכים לקבוצה טקסונומית אחרת מבת־מחלקת השילייתנים למרות הדמיון בין שני הקבוצות מלבד הכנפיים. על הסלאייפֿנרים סוסים אילה הם בעלי שני רגליים קדמיות ושני אחוריות, בעלי אגן ועצם בריח בהתאם, בהם מפרק ירך כפול ומפרק כתף כפול, על כן הם מאוד מהירים בריצה למרחקים ארוכים ואינם מתעייפים בקלות; זה הנושא שמעניין אותנו בהם. הם קרובים של הסוס המוכר לנו אך נחשבים למין בפני עצמו. על ההלדוגים השש־רגליים יצורים אילה קרובים לקנטורים (יצורים שגופם התחתון דומה לגוף סוס ואילו ראשם וגופם העליון דומה לשל אדם, קיימים בשביל החלב והתפתחו בעוד כשלושים ביליוני גלקסיות, אך לא בגלקסיה זו אלא באחת משכנותיה.) עד כמה שישמע הדבר מוזר ומהווים חלק בקבוצה טקסונומית הקרובה לשילייתנים ולקבוצה שהזכרנו קודם בתת־מחלקת היונקים האמיתיים, כן הם דומים להם ברבייה ובהמלטה. על הקרבה לקנטורים השייכים לאותה הקבוצה אך נחשבים ליצורים תבוניים יענה פרט אנטומי שמאוד מעניין אותנו: גופם העליון מכיל בית חזה המכיל ריאות ולב ומחופה בצלעות וחלל בטן המכיל קומפלקס של קיבות, מעליו מתנוססים הצוואר והראש, ובו עצם בריח עם מפרקי כתף אליו צמוד זוג הרגליים הקדמיות (הידיים אצל הקנטורים), בגופם התחתון עוד בית חזה המכיל לב וריאות נוספים המחופה בצלעות ועצם בריח נוספת בעלת מפרק כתף אשר אליו צמודות הרגליים האמצעיות, חלל הבטן של הגוף התחתון מכיל את המעיים ושאר האיברים הפנימיים ובקצהו השני של הגוף האגן ובו מפרק הירך אליו מחוברות הרגליים האחוריות. אצל הקנטורים הגוף העליון הזדקף. מינים תבוניים המאפיין המיוחד המבדיל בין הקלסתר של ששת המינים מגורולדון ובעלגורת' לאדם הוא האוזניים הארוכות והמחודדות שלהם. על שאר המאפיינים הייחודיים להם נלמד כאן. על האוכלוסייה בגוּרוּלדוֹן על האלים, על המלאכים, על בנות/בני־הים ועל העֶלְפֿים ראשית נתייחס למאפיינים כלליים של המין ולאחר מכן למאפיינים ייחודיים של תשעה התת־מינים. מבחינת האנטומיה והפיזיונומיה הם דומים לאדם מלבד אוזניהם המחודדות ועוד הבדל פרופורציונאלי בגודל- נקבות וזכרי האלפא הם בגובה ממוצע הנע בין מטר שמונים למטר תשעים והבתא בין מטר שבעים לשמונים. הזכרים והנקבות בגובה שווה, כפי שכבר הבנתם. קיימים תשעה תת־מינים והם מתחלקים, כל אחד, ל־37 זנים המקבילים לזני האדם. סך־הכל קיימות 333 קטגוריות במין זה. כעת נתייחס למאפייניהם הייחודיים של התת־מינים ולהבדלים בינהם. הראשונים הם העלפֿים (Homo suprimus suprimus ), הם הדומים ביותר לבני־האדם, יש להם זוג ידיים וזוג רגליים; השניים הם בני/בנות־הים (Homo suprimus ichiotus ), יש להם זוג ידיים אחד ופלג גופם התחתון דומה לשל דג כאשר הם במים אך הופך לפלג גוף תחתון אנושי בעל זוג רגליים אנושי ביבשה ואז הם נראים כעלפֿים רגילים; השלישיים הם האלים (Homo suprimus bymano ) להם שני זוגות ידיים וזוג רגליים, גם הם יכולים להעלים את זוג הידיים הנוסף ולהיראות כעלפֿים רגילים בעלי זוג ידיים אחד; הרביעיים הם הגראנד־אלים (Homo suprimus trimano ) בעלי 3 זוגות ידיים וזוג רגליים אחד, גם הם יכולים להעלים את שני זוגות הידיים הנוספות ולהראות כעלפֿים רגילים בעלי זוג ידיים אחד; החמישיים הם הארכי אלים (Homo suprimus quadrimano ) בעלי 4 זוגות ידיים וזוג רגליים, גם הם יכולים להעלים את זוגות היידיים הנוספות ולהישאר עם זוג אחד ואז הם נראים כעלפֿים רגילים; השישיים הם המלאכים (Homo suprimus aveo ) בעלי זוג ידיים, זוג רגליים וזוג כנפיים מנוצות הבנויות מבחינה אנטומית ככנפי עופות פטרוזאורים (רק מכוסות נוצות) הצומחות משכמותיהם אותן הם יכולים להעלים ולהראות כעלפֿים רגילים; השביעיים הם הגראנד־מלאכים (Homo suprimus byaveo ) בעלי זוג ידיים, זוג רגליים ושני זוגות כנפיים הניתנות להעלמה; השמיניים הם הארכימלאכים (Homo suprimus triaveo ) בעלי זוג ידיים, זוג רגליים ו־3 זוגות כנפיים כנ"ל; והאחרונים הם הסִילְף (Homo suprimus combinto ) בעלי פלג גוף תחתון של דג, ארבע זוגות ידיים ושלוש זוגות כנפיים כנ"ל. על האלים הגדולים בשלושת תתי־המין ומלאכי הענק = אָנגֶ'לִיקטִים קיים מופע נוסף של שלושת תתי־המין של האלים: לבעלי שני זוגות הידיים במופע זה קוראים סַאטִי, לבעלי שלושת זוגות הידיים קוראים דֶוִוי ולבעלי הארבעה בָּהַאגוַ'אטְנִי. מימדי הפרטים הבוגרים הממוצעים: לזכרים- 210 סנטימטר גובה ומסת גוף של 100 קילוגרם לסאטי עד 120 קילוגרם לבהאגו'אטני; הנקבות בגובה 190 סנטימטר ובמסת גוף של 70 קילוגרם לסאטי עד 85 קילוגרם לבהאגו'אטני. הזכרים מאוד חסונים ושריריים והנקבות רזות וחטובות. מלבד בעלי הצבעים הביכרומטיים הרגילים- חומים אדמדמים (כמו האדם), נפוצים אצלם בעלי צבעים מונוכרומטיים, כגון- שחורים־לבנים (בעלי גווני ביניים של אפור) סגולים, כחולים, ירוקים, צהובים, כתומים, ורודים ואדומים. לאנס אוסריק הוא דווי כחול. מלאכי הענק לעומתם הם בעלי צבע מונוכרומטי ללא גוונים, גובהם 300 סנטימטרים והם בעלי מסת גוף של 170 קילוגרמים וזוג כנפיים אחד. הם חסרי פתחי פנים ותווי פנים, פניהם מכוסים קרום. הם חסרי אברי מין חיצוניים. אין הבדל צורני בין הזכרים לנקבות. הם משמשים כמשרתי האלים הגדולים ועושי־דברם ומשמשים כנציגהם מול שאר המינים התבוניים והתת־תבוניים שבשליטתם. על הפֿיות הפֿיות הם עלפֿים ננסיים בגובה 80 סנטימטר ובמסת גוף 20 קילוגרם בממוצע, בעלי זוג כנפי חרקים שקופות אך הם אינם יכולים להעלימם כמו סילף, האלים, המלאכים ובני־הים ולהיראות כעלֿים רגילים. הם מתבודדים ביערות עד. קיימים מהם 37 הזנים. יש המחשיבים אותם כמין נפרד. על הגמדאים, המאנצ'קינים והנוֹוּמִים קיימים שני תתי־מינים במין זה, באחד מהם (Homo dworfisis dworfisis ) קיימים שני מופעים תרבותיים- הגמדאים והנוֹוּמים והשני הוא המאנצ'קינים (Homo dworfisis simpatic ), נתחיל בראשון. הגמדאים ונוֹוּמים הם התת־מין הראשון וראשית נלמד על המשותף להם ביולוגית: הם מאוד חסונים ושריריים ובעלי פנים גבשושיות; הזכרים בגובה ממוצע של 167 סנטימטרים והנקבות בגובה 164 ובמשקל ממוצע של בין 65 ל־70 קילוגרם, הם מאוד אמיצים ונבונים; קיימים בהם 37 זנים המקבילים לזני האדם. השוני התרבותי מתבטא בכך שהגמדאים הזכרים מגדלים זקנים ובאופן כללי גרים במערות ומחילות מתחת לפני האדמה בריחוק מהאוכלוסייה הכללית בישובים משל עצמם בעוד הנוֹוּמים חיים בקרב האוכלוסייה הכללית ואינם מגדלים זקנים. ההת־מין השני, המאנצ'קינים, נמוכים יותר ורחבים יותר, בעלי פנים עדינים יותר ונוטים להשמנה. ברגיל מסת הגוף שלהם דומה לשל בני התת־מין הראשון אך גם הזכרים וגם הנקבות באותו גובה- 160 סנטימטרים בממוצע. הם גרים ביחידות או בתאים משפחתיים קטנים, של משפחות גרעיניות ונוטים להתבודד בניגוד לקהילות הגדולות בהן מתקבצים בני התת־מין הראשון. גְנוֹם סיעה של נוֹוּמִים המנסה לחזור לדת הגמדאית אך ללא סממנה החיצוניים, כגון הזקן, ובפרשנות מודרנית. על האטנים והענקים המשותף לשני תתי־מינים אלה הוא מבנה גופם השרירי והחזק וגודלם העצום: הזכרים בגובה ממוצע של 250 סנטימטרים ובמסת גוף של 250 קילוגרם בממוצע והנקבות 230 סנטימטרים ו־190 קילוגרם בממוצע, בעלות מבנה גוף דקיק ועדין יותר; בנוסף מתקיימים אצלם 37 זנים המקבילים לזני האדם בשני התת־מינים; אלו הן התכונות הכלליות למין זה. ונעבור לשוני בינהם. הענקים (Homo jiganticus jiganticus ) בעלי מזג שמח, מצח רחב ולחיים בולטות, אפיהם קטנים ותווי פניהם רכים ועגולים בעוד האטנים (Homo jiganticus grampus ) חמורי סבר, בעלי מצח גבוה ואפים גדולים, לזכרים סנטרים גדולים וכבדים ובאופן כללי (גם הנקבות) בעלי תווי פנים חדים וזוויתיים. על האוכלוסייה בבּעלגוֹרת' על השדים קיימים 8 תת־מינים במין זה ובכל תת־מין קיימים 37 זנים המקבילים לזני האדם, סה"כ 296 קטגוריות; ראשית נתייחס למאפיינים הכלליים של המין ואח"כ למאפיינים הייחודיים לכל תת־מין ולהבדלים ביניהם. הם דומים לאדם ולעלפֿים אך שונים מהם גם; הזכרים והנקבות בעלי גובה ומסת גוף שונים. הזכרים בגובה ממוצע של מטר תשעים ומסת גוף של 130 קילוגרם והנקבות מטר שישים ו־45 קילוגרם. נתייחס להבדלים האנטומיים בינם לבין לעומת האדם והעלפֿים: יש להם ניבים גדולים וארוכים של טורף, זוג קרניים על הראש, טופרים בקצות אצבעות הידיים במקום ציפורניים, פרסות במקום רגליים וזנב ארוך שקצהו משולש; עוד הבדל הוא מבחינת הפיגמנטים: עורם אדום, שיערם ובבת עיניהם נעים בין שחור ללבן ובגווני הביניים האפורים. נתייחס כעת להבדלים ופיזיונומיים בין זכרים ונקבות: השדים בעלי פנים רחבות, גסות, בהמיות ומאוד גבריות וקרניים עבות, גדולות וארוכות; השדות בעלות פנים נשיות, עדינות ויפות כמו של עלפֿיות ונשים וקרניים קטנות ועדינות. והרי שמונה התת־מינים ומאפייניהם הייחודיים: הראשונים הם הדמונים (Balamoranthropus corneto unimano ), בעלי זוג ידיים אחד; השניים הם המיד־דמונים (Balamoranthropus corneto bymano ), בעלי שני זוגות ידיים, היכולים להעלים את זוג הידיים הנוסף ולהראות כדמונים רגילים בעלי זוג ידיים אחד; השלישיים הם הגראנד־דמונים (Balamoranthropus corneto trimano ) בעלי שלוש זוגות ידיים, כנ"ל לגבי הזוגות הנוספים; הרביעיים הם הארכי דמונים (Balamoranthropus cornet quadrimano ) בעלי 4 זוגות ידיים (כנ"ל); החמישיים הם הדבֿלים (Balamoranthropus corneto petricus ), בעלי זוג ידיים אחד וזוג כנפיים קרומיות בעלות מבנה אנטומי של כנפי עטלף או דרקון הצומחות משכמותיים אותם הם יכולים להעלים בשעת הצורך ולהיראות כדמונים רגילים; השישיים הם הגראנד־דבֿלים (Balamoranthropus corneto bypetricus ), בעלי זוג ידיים ושני זוגות כנפיים כאלו; השבעיים הם הארכי דבלים (Balamoranthropus corneto tripetricus ), בעלי זוג ידיים ושלוש זוגות כנפיים כאלו; והאחרונים הם חסרי־השם (Balamoranthropus corneto combinato ) בעלי 4 זוגות ידיים ו־3 זוגות כנפיים כאלו. הבַּאנְשִׂיז (ביחידה-בַּאנְשִׂי) הן שבט/אגודה של שדות לבקניות מכל הקטגוריות, הקוצצות את זנבן וקרניהן בניתוח. הן עוסקות בטכנולוגיה מיוחדת המעצימה את היכולת הקולית שלהן ועל־ידי שהן משתמשות בקולן בצורה ייחודית ובעלת־עוצמה. על הגובלינים, ההוב־גובלינים והאורקים האורקים (Nekrothropus orca orca orca ), בעלי הגובה הממוצע של 175 סנטימטרים ומסת הגוף הממוצעת של 90 קילוגרם ואחיהם הקטנים והרגזנים, הגובלינים (Nekrothropus orca orca goblinus ), בגובה ממצע של 160 סנטימטר ובמסת גוף ממוצעת של 60 קילוגרם, גם לזכרים וגם לנקבות, הם שני זנים של אותו תת־מין. דודניהם, שיישבו את לכתן המדבר החולי אוגמי, במערכת בשם זה ונקראים גששי דם אוגמיים או פשוט הוב־גובלינים (Nekrothropus orca ugami ), הם התת מין השני במין זה ודומים מבחינת מימדיהם לגובלינים, אלא שאפיהם רטובים וחוש הריח שלהם חזק מאות מונים משל דודניהם. [בני המין] הם כעורים, זעפנים, ונוטים לאלימות. על הטרולים והאוֹוּגרים טרולי המערות (Nekrothropus trolus ) (ואין קשר לטרולים הננסיים החמודים) שוכני האיזורים היבשים והאוֹוּגרים (Nekrothropus amphibian ) השוכנים ליד הביצות והבריכות התת־קרקעיות דומים במימדיהם לענקים והאטנים שונים מהם בכל. הם רעי מזג ונוטים לאלימות ודומים לגרסאות גדולות ומפחידות של גובלינים ואורקים. מקובל להחשיב אותם לשני מינים נפרדים. על האוכלוסייה המשותפת על הגרמלינים מוצאם של הגרמלינים לוטה בערפל, אך הוא כנראה מהלכתן שפרונץ. הם מאופיינים בפנים דמויי עטלף; מערכת שיניים של סינאפסיד: שלוש חותכות קדמיות, שבע מלתעות משספות צידיות, סה"כ 40 שיניים; לחיים גבוהות, בולטות ורחבות ומצח משופע וגבוה, אוזניים רחבות וגדולות, עיניים גדולות המותאמות לראיית לילה וראש ’שעיר‘- שעליו דורבנות אליפטיים (שבסיסם הוא 2×3 מילימטרים) רכים חדים וארוכים ו/או סנפירים רכים קצרים ורחבים מרובים בעובי דומה. לזכרים בוגרים יש לעיתים גם שפמפם ו/או זקנקן מדורבנות או סנפירים. יש להם ידיים בעלות ארבע אצבעות בעלות טופרים נשלפים, כמו אצל חתולים, בקצה האצבעות, כאשר אחת מהן הינה אגודל נגדי ורגליים בעלות שלוש בהונות עם טופרים נשלפים בקצה, כמו אצל חתולים גם, מבנה גופם הומיניני, גובהם של הזכרים 175 סנטימטרים ומשקלם 65 קילוגרמים בממוצע ושל הנקבות 165 סנטימטרים ומשקלן 55 קילוגרמים בממוצע לפריט בוגר, גופם בעל מבנה שרירי וכחוש על פי רוב ונראה שהם טורפים ליליים במוצאם. הנקבות מטילות ביצים בעלות שפיר עוברי המכוסות בקליפת כיטין מהן בוקע התינוק אשר יונק משדיהן חלב עד הגיעו לגיל שלוש ארבע. מאפייניהם מרמזים שהם בעלי מוצא קרוב לתרפסידים אך התפתחו בנתיב אבולוציוני אחר, הם אינם ממש יונקים. על הגרמלינים הננסיים קיים תת־מין של גרמלינים השונה במקצת. הזכרים בגובה 90 סנטימטרים והמסה 30 קילוגרם והנקבות בגובה 80 קילוגרמים ומסה של 25 קילוגרם. הבדל נוסף הוא באוזניים הבשרניות הגדולות שאורכן מגיע ל־20 סנטימטרים ורוחבן ל־12 סנטימטרים. על הזַחָלְאִישִים לפי הלוחיות התת־עוריות המורכבות בעיקר משכבה פנימית של מפחמת הסידן ושכבה עוטפת של תאים ריריים, המפרידים בין שאר רקמות הגוף לשכבה העיקרית של הלוחות, ניתן לקבוע שיצור תבוני זה הוא/היא רכיכה, נתיב המאובנים מראה כיצד יצור זה התפתח מקדמונים הדומים לחילזון, הקונכייה נעלמה ונותרו רק לוחות סידן פחמתי תת־עורי משכבתה האמצעית המכסות את הגב, בית החזה והריאות אשר בו. יצור זה הוא/היא אנדרוגינוס מופנם/ת חסר/ת מאפיינים מגדריים חיצוניים, כלומר הוא/היא מכיל/ה גם שחלות (מערכות רבייה נקביות) וגם אשכים (מערכות רבייה זכריות) ומתרבה ע"י כך שהיא/הוא מפרה את עצמו/ה ומטיל/ה ביצה ממנה בוקע הזחל (הצאצא/ית). הוא/היא נע/ה באמצעות זנגל (= שילוב של זנב שהוא גם רגל) באורך שני מטרים שהוא/היא מסוגל/ת לגלגל לגלגל כדורי, יש לו/ה שתי זרועות ובכך הוא/היא דומה לתמנונים במקצת אך שונה מהם גם, יש לו/ה שלוש אגודלים נגדיים בקצה כל זרוע הפונים זה לזה בזווית של 120º במקום כפתורי הצמדה. מחלות הוואמפיריה והלאייקנתרופיה על הערפדים והווירוס שהופך אותם לכאלה גרמלין שהודבק בווירוס משנה צורה בניסוי מעבדה הפיץ את הווירוס באוכלוסייה קטנה של בני מינו. הדבר קרה לפני 241,000 שנות תקן בערך. הם החלו לצמח כנפיים קרומיות במקום ידיים בחצות הלילה בליל הירח הראשון, ניביהם התארכו והתחדדו וחניכיהם דיממו, הם דמו יותר ויותר לעטלפים טורפים מהלכים על שניים, הם שינו את תזונתם למבוססת על דם ועד כמה שידוע השנוי הפך אותם לבעלי החיים היחידים שיכולים לעכל דם ואף תלויים בו למחייתם. הם הפכו רגישים לאור שמש. הם פיתחו דחף לנשוך המכונה נשכנות אך לרוב שאבו את כל הדם מהיצורים אותם נשכו והמיתו אותם. הסתבר להם שיצורים תבוניים ותת־תבוניים, אשר הם לא כילו את מלאי הדם בגופם, שנשארו בחיים, נדבקו בווירוס הוואמפיריה אשר העתיק את המבנה הגנטי שלהם ושינו צורה כל לילה בחצות לעטלף הומיניני. עד מהרה הם גילו שהווירוס מועבר, ועמו גם התכונות, ביחסי מין גם וגם לצאצאים משותפים עם מינים אחרים. הם והנדבקים והצאצאים בני התערובת למדו לשלוט בשינוי הצורה לעטלפי, מלבד הניבים הארוכים והחדים שהותאמו לניקוב חורים בכלי הדם לשם מציצת הדם מהם והדימום בחניכיים. הם דמו בכל לבני מין המקור מלבד היותם חיוורים, הניבים והדימום בחניכיים. בשל ההשפעה הקטלנית של אור השמש על בריאותם הם הפכו ליצורים ליליים. הם שוחררו מהניסוי במעבדה והחלו להגר לעולמות אחרים ולהתיישב בהם תוך שמירה על קשרים ומבנה חברתיים מתוחכמים ומורכבים. הם החלו להדביק את האוכלוסייה המקומית ולהתרבות בעולמות אותם יישבו. זהו סיפורם של הערפדים. על הלאייקנתרופוסים והווירוס שהופך אותם לכאלה ידועים מספר מינים חביבים כגון לאייקנתרופוס פֿוֹקסי- שועלאים להם קיימים שלושה תת־מינים, לאייקנתרופוס לטרנזיס- תניאיים אשר האל אנוביס השתייך אליו, לאייקנתרופוס לאטְראנס- קויוטאים, ולאייקנתרופוס לוּפּוֹ- זאבאים שמהם התפתחו הכלבאים- לאייקנתרופוס פֿאמיליאריס התבוניים, המתחלקים ל־66 זנים. מין פחות חביב שהתפתח גם הוא מהאנשזאבים הוא המזדאבים או בשמם המדעי לאייקנתרופוס רוּפֿוּס. כאשר תקף אותם ווירוס הוואמפיריה הוא השתנה ובמוטציה מוזרה התחבר למבנה הגנטי שלהם והעתיק אותו לבא שנדבק עם גן השינוי צורה. כאשר מוטציה זאת של הווירוס הפכה אותו לנושא מחלה אחרת, הלאייקנתרופיה. רבים מהם נהרגו מהמחלה החדשה אך האחרים השתגעו ונעשו קניבלים פראיים והחלו לטרוף זה את זה והומינינים ודומיהם אחרים איתם באו במגע, הם אהבו לטרוף במיוחד את הלב. המחלה הועברה בנוזלי גוף, בעיקר בדם ובקיום יחסי מין וגרמה להם לתופעה של דימום מהחניכיים בנוסף לנשכנות, דחף בלתי נשלט לנשוך כל יצור תבוני או תת־תבוני שלא טרפו. הננשכים, בני מינים אחרים, שהבריאו מפצעי הנשיכה מהר החלו לשנות צורה למזדאבים בחצות בליל ירח, זמן שבו קרינת הירח הופכת את גן ההשתנות לפעיל. לאחר ליל הירח השני הם החלו משתנים כל לילה עד הזריחה ולפעמים שינוי הצורה הפך לקבוע לאחר שני עד שישה מחזורי ירח נוספים. כן השתנו גם אילו שנדבקו ביחסי מין. הצאצאים של זיווג תערובת נשאו את תכונות ההורה האחר ביום והשתנו למזדאבים בלילה. המזדאבים למדו לשלוט בדחף הטרף שלהם אך לא לגמרי בנשכנות, אך עד אז נטמעו באוכלוסיות מעולמות אחרים אליהם הגיעו. למרות דחף ההרג הדחף החברתי גבר, ומלהקות של בודדים עד כמה עשרות הם יצרו חברה מורכבת בעלת קשרים רבים ומתוחכמים בכל היקום. האירוע קרה לפני 238,000 שנות תקן בערך, הרבה לפני תקופתם של הכלבאים, מין שעדיין לא היה קיים אז, אך נפוץ מאוד בזמננו והתפתח במקביל לאדם החושב המודרני. תופעה דומה של שינוי הווירוס קרתה במין מסוים אליו משתייכים החתולאים באותה התקופה (אשר שמם המדעי פֿאליתרופוס סילבסטריס קאטוס, והם מתחלקים ל־27 זנים מהם שבעה זנים ארוכי־שיער ועשרים קצרי־שיער; המין המדובר הוא חתולאי הבר אשר שמם המדעי פֿאליתרופוס סילבסטריס אשר ממנו התפתח תת־מין לחתולאים והתת־מין החמישי שלו, אליו משתייכים נפגעי המחלה נקרא מיתנמרים או בשמם המדעי פֿאליתרופוס סילבסטרים מטמורף. שני זני עירוב אוֹנדִין זן עירוב של ענקים ובני־ים, את הגודל הוא לוקח מהענקים ושאר המאפיינים מבני־הים. סלמנדראס זן עירוב הנולד מהורה אנושי והורה גרמלין, אם האם היא גרמלינית הוא בוקע מביצה ואם האם אנושית הוא נולד מרחמה. נקבות הסאלמנדראס יולדות את ולדותיהן חיים מרחמן. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

מטאלגייד רעיון לספר שהתחלתי לכתוב כאן יופיעו רשימות של היספורים מהמטאלגייד המתכות הקוסומות זאנרים סיגנונות וסצנות של המטאלגייד מטאלגאייד הרעיון לספר צץ בשנת 2002, בעקבות הצורך שלי להסביר על המטאל לחברים לא מהסצנה התחלתי לכתוב קבצי ו'ורד הבנויים מכותרות של שמות ז'אנרים וסגנונות של המטאל ומוזיקה קרובה בראשי פרקים. [...] בשנים 2013‾2014 פרסמתי בבלוג בשם The Decalion בתפוז בלוגים פרסום מוקדם של פרקים וחלקים מספר זה וגם מאמרים וכתבות שלא נכנסו לספר זה. [מתוך ההקדמה] הספר שהוא פרוייקט מספר 1 שלי הינו מדריך לז'אנרים סגנונות וסצנות במטאל. המטרה שלי לתת כאן טעימה מהספר. לחצו על הקישורים הבאים לעבור לדפים הרלוונטיים. רשימת ז'אנרים/ קליפים המדגימים ערכים לדוגמא כאן יופיעו ז'אנרים, סגנונות וסצנות ואשר יודגמו על ־ידי קליפים (סירטונים) תחת שמות הערכים על הז'אנרים, הסגנונות והסצנות במטאל מתוך ששת פרקי הספר. מושגי־יסוד מוזיקליים כאן יופיעו מושגים ומונחים מקצועיים מעולם המוזיקה אשר יודגמו על ־ ידי קבצי שמע (אודיו). מאמרים נוספים בדף זה תימצאו הפניות למאמרים נוספים שהופיעו בבלוג בתפוז ולא נכנסו לספר. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות חלק מפרק לדוגמא היררכיה צבאית ומדינית דרגות בכוחות ההגנה הצבאיים, בסוכנויות האכיפה והביטחון וגם בכוחות החירום בדקליון תפקידים וזמני השירות המינימאליים בדרגות קצונה | הדקליונר כמפקד העליון בפועל של כוחות ההגנה הצבאיים בעת מלחמה אוניברסאלית; המצביא העליון  הוואייסרוי לעניני מדיניות, ביטחון ומנהל כמפקד הצבאי העליון בפועל בעת רגיעה, הממונה על הסוכנויות המודיעיניות והביטחוניות, מפקד כוחות האכיפה/ההצלה; Š יו"ר המטות המשולבים, ארבעת סגניו, מפקד זרוע (היָבָּשִיָה/ האווירייה/ שני הנייבֿי) וגם מפקדי פיקודים בגזרות, נציב עליון בכוחות החירום- משטרה, שירותי ענישת ושיקום עבריינים, שרותי כיבוי והצלה, שירותי עזרה ראשונה, ראשי סוכנויות אכיפה וסוכנויות מודיעיניות וביטחוניות; (סגניהם דרגה מתחתם); 2 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה ‰ מפקד ארמיה/ חיל־על, מפקד להק אווירי, מפקד צי ימי/כוכבי; (סגניהם דרגה מתחתם); 4 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה ˆ מפקד חייל (= קורפוס); (סגניהם דרגה מתחתם); קברניט אוניית מערכה; 4 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה ‡ מפקד אוגדה (= דיוויזיה); מפקד בסיס ימי, אווירי, חללי גדול; (סגניהם דרגה מתחתם); קברניט כלי ענק; 4 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה † מפקד חטיבה (= בריגדה); מפקד בסיס ימי, אווירי, חללי קטן; (סגניהם דרגה מתחתם), קברניט כלי גדול; (השלמה ל־)4 שנות תקן (מדרגה קודמת) זמן שירות מינימאלי בדרגה … מפקד אגד (= רג'ימנט או Support Group)/ (אינלארג' סקו'אדרון =) שייטת/טייסת מוגדלת, קברניט פֿריגטה; (שנת תקן אחת עד) 4 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה „ מפקד גדוד (=בטליון)/ (סקו'אדרון =) שייטת/טייסת מוקטנת, סגן מפקד אגד (= רג'ימנט או Support Group) , קברניט קורבטה; 4 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה ƒ מפקד סנפיר (= פֿין)/ כנף (= ו'ינג)/ גף (= לִימְבּ), סגן מפקד גדוד (= בטליון)/ (= סקו'אדרון) שייטת/טייסת, קברניט טורפדה, קצין מטה בכיר (= קמ"ב); 4 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה ‚ מפקד פלוגה, סוללה או מפלג, סגן מפקד סנפיר/כנף/גף, קברניט פטרלת, קצין מטה (= קמ"ט), דרגת כניסה לרופאות/ים/ עו"דים/יות ולבעלי תואר אקדמאי שני ומעלה; 4 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה  * סגן מפקד פלוגה, סגן מפקד סוללה, סגן מפקד מפלג, מפקד מחלקה, מפקד מחלק, קצין מטה זוטר (= קמ"ז), דרגת כניסה לאחיות/ים סיעודיים/ מהנדסים/ות ולבעלי תואר אקדמאי ראשון אחרים; 4 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה (אלא אם כן החל את שירותו כ־  ואז ישלים את שירותו בדרגה  * רק 2 שנות תקן)  מפקד מחלקה, דרגה התחלתית לטייס/שייט כלי קטן, דרגת כניסה לאחיות/ים מוסמכים; 2 שנות תקן זמן שירות מינימאלי בדרגה € כפיף (מוענק למסיימי של השלב האחרון באקדמיה לקצונה שלא עמדו בדרישות לקבלת דרגת קצונה); שנת תקן אחת וחזרה להיות צוער בשלב האחרון באקדמיה לקצונה לאחר־מכן; מקביל לדרוג ‘ מבחינת השכר ולדרוג  מבחינת התפקידים והסמכויות Œ←‘ צוער (מקביל לדרגות החוגרים בהתאם לשלב בהכשרה) דרגות הקצונה המקבילות בעברית עד לשנת 2037 היה נהוג בישראל סולם דרגות שונה מהמקובל במקומות אחרים וכמובן מזה של הדקליון, סולם הדרגות האחיד של הדקליון הונהג בכל ברית כדור הארץ ומערכת השמש באותה השנה. מאותה שנה הותאם סולם הדרגות בישראל לסולם הדרגות הכללי. בשנת 2024 שונה סולם הדרגות בצה"ל ונוספה דרגת פקוד (על משקל ”ואלו פקודי ישראל“) לדרג „ וכל שאר הדרגות מסגן־אלוף ומעלה עלו לדרג גבוה יותר. בשנת 2037 נוספה דרגת פוקד (על משקל ”פוקד עוון אבות על בנים“) מעליה לדרג … וכל שאר הדרגות מסגן־אלוף ומעלה הועלו לדרג גבוה יותר, הופסקה הנהגת דרגת רב־אלוף ובוטל תפקיד הרמטכ"ל והמטה הכללי הוחלף במטה התיאום המשולב (= מת"מ) ובראשו הועמד ראש מטה התיאום המשולב (= רמת"מ) בדרגת אלוף. דרגות קצונה בכוחות ההגנה הצבאיים דרגות קצינים שם הדרגה במטות המשולבים ובגזרות Š מרשל ‰ קומנדנט ˆ ליוטנת קומנדנט ‡ דפיוטי קומנדנט † אסיסטנט קומנדנט … קולונל „ קומנדר ƒ מייג'ר ‚ קפטן  * פֿרסט ליוטנת  סקנד ליוטנת € קנדידט דרגות קצינים שם הדרגה ביָבָּשִיָה, בנחתים, צנחנים, במיליציה ובמשמר הדקליון Š פֿילדמרשל ‰ גנרל ˆ ליוטנת גנרל ‡ מייג'ר גנרל † בריגדיר … פֿול קולונל „ ליוטנת קולונל ƒ מייג'ר ‚ קפטן  * פֿרסט ליוטנת  סקנד ליוטנת € קנדידט ‹←‘ קדט דרגות קצינים שם הדרגה באווירייה ובמשמר האווירי Š איירמרשל ‰ גנרל ˆ ליוטנת גנרל ‡ טֶייל גנרל † קומדור … קולונל „ קומנדר ƒ סופר ליוטנת ‚ פֿרסט ליוטנת  * סקנד ליוטנת  פאיילוט אופֿיסר (בקיצור פִּיוֹוּ) € קנדידט ‹←‘ קדט דרגות קצינים שם הדרגה בשני הנייבֿי- הימייה והכוכבייה ובמשמר החופים ומשמר החלל Š פֿליטמרשל ‰ אדמירל ˆ ליוטנת אדמירל ‡ ריר אדמירל † קומדור … קפטן „ קומנדר ƒ סופר ליוטנת קומנדר ‚ ליוטנת קומנדר  * ליוטנת  אֵנְסֶיין € מידשיפו'ומן/מידשיפמן ‹←‘ קדט דרגות חוגרות בכוחות ההגנה הצבאיים שם הדרגה במטות המשולבים ובגזרות, הדרגה ביָבָּשִיָה, בנחתים, צנחנים, במיליציה ובמשמר הדקליון תפקידים וזמני שירות מינימליים בדרגות חוגרות µ * קונדאקטר בעברית רב־נגד (= רנ"ג) = יועץ לעניני חוגרים זרועי או של פיקוד; µ סקנד קונדאקטר בעברית רב־נגד משנה (= רנ"מ) = נגד עוצבתי; 8 שנות תקן • קומנד סרג'נט מייג'ר בעברית רב־סמל בכיר (= רס"ב) נגד על־גדודי וסגן נגד עוצבתי; 7 שנות תקן ” מאסטר סרג'נט מייג'ר בעברית רב־סמל מתקדם (= רס"מ) = נגד גדודי וסגן נגד על־גדודי; 7 שנות תקן “ סרג'נט מייג'ר בעברית רב־סמל ראשון (= רס"ר) נגד גפי או סגן נגד גדודי ומעלה; 7 שנות תקן ’ מאסטר סרג'נט בעברית רב־סמל (= רס"ל) = נגד פלוגתי או סגן נגד גפי; 7 שנות תקן ‘ קולר סרג'נט בעברית סמל ראשון (= סמ"ר) מפקד צוות (= סקציה) סמל מחלקה או סגן נגד פלוגתי; 4 שנות תקן  סטף סרג'נט בעברית סמל מטה (= סמ"ט) = מפקד כיתה; 2 שנות תקן  סרג'נט בעברית סמל (= ס') = מפקד חולייה, דרגה התחלתית לחייל בעל מקצוע תעודה ולאחיות/ים מעשיים; 2 שנות תקן Ž קורפוראל בעברית רב־טוראי (= רב"ט) = דרגת פיקוד התחלתית, מש"ק, מדריך טירונים (= רוּקִיז אינסטרקטר), דרגה התחלתית לחייל בעל מקצוע סמך; 1 שנת תקן  לאנס קורפוראל בעברית טוראי ראשון (= טר"ש) = חייל מקצועי; 1 שנת תקן Œ פראייבֿט בעברית טוראי (= טור') = בוגר טירונות/קורס; 8 חודשים תקניים ‹ ריקרוט בעברית טירון (= ט') = חניך קורס; 4 חודשים תקניים שם הדרגה באווירייה ובמשמר האווירי µ * קונדאקטר בעברית רב־נגד (= רנ"ג) µ סקנד קונדאקטר בעברית רב־נגד משנה (= רנ"מ) • קומנד סקו'אדרון סרג'נט בעברית רב־סמל בכיר (= רס"ב) ” מאסטר סקו'אדרון סרג'נט בעברית רב־סמל מתקדם (= רס"מ) “ סקו'אדרון סרג'נט בעברית רב־סמל ראשון (= רס"ר) ’ צ'יף סרג'נט בעברית רב־סמל (= רס"ל) ‘ טכניקל סרג'נט בעברית סמל טכני (= סמ"ט)  סטף סרג'נט בעברית סמל מטה (= סמ"ט)  סרג'נט בעברית סמל (= ס') Ž צ'יף איירמן בעברית רב־אוויראי (= רב"א)  איירמן בעברית אוויראי ראשון (= אר"ש) Œ אפרינטיס איירמן בעברית אוויראי (= א') ‹ ריקרוט איירמן בעברית טירון (= ט') שם הדרגה בשני הנייבֿי- הימייה והכוכבייה ובמשמר החופים ומשמר החלל µ * קונדאקטר בעברית רב־נגד (= רנ"ג) µ סקנד קונדאקטר בעברית רב־נגד משנה (= רנ"מ) • קומנד פֶּטי אופֿיסר צ'יף סיילר בעברית רב־חובל בכיר (= רח"ב) ” מאסטר מייג'ר פֶּטי אופֿיסר צ'יף סיילר בעברית רב־חובל מתקדם (= רח"מ) “ מייג'ר פֶּטי אופֿיסר צ'יף סיילר בעברית רב־חובל ראשון (= רח"ר) ’ מאסטר פֶּטי אופֿיסר צ'יף סיילר בעברית רב־חובל (= רח"ל) ‘ דֶק פֶּטי אופֿיסר צ'יף סיילר = בעברית חובל ראשון  סטף פֶּטי אופֿיסר צ'יף סיילר בעברית חובל מטה (= חמ"ט)  פֶּטי אופֿיסר צ'יף סיילר בעברית חובל (= ח') Ž צ'יף סיילר בעברית רב־מלח (= רב"מ)  סיילר בעברית מלח ראשון (= מר"ש) Œ אפרינטיס סיילר בעברית מלח (= מ') ‹ ריקרוט סיילר בעברית טירון (= ט') הדרגות בסוכנויות אכיפת חוק וסוכנויות מודיעיניות ובטחוניות דרגות סוכנים Š האיי דירקטור ‰ דירקטור ˆ ליוטנת דירקטור ‡ דפיוטי דירקטור † אסיסטנט דירקטור … מנג'ר „ אסיסטנט מנג'ר ƒ אקזקיוטיבֿ ‚ אדמיניסטראטור/סופרוואייזר/ פֿורמן מנג'ר  * פֿרסט אייג'נט  סקנד אייג'נט ‘ / € ת'רד אייג'נט Œ← קדט דרגות בכוחות החירום: כוחות האכיפה וכוחות ההצלה בכוחות החירום אין דרגות נגדים והמשרתים בהם עולים לדרגות קצונה הישר לאחר דרגת ‘ לאחר מבחן הסמכה לדרגה. במשטרה ובשרותי העזרה הראשונה קיימים שני מסלולים נפרדים- במשטרה האחד לשוטרים במדים והשני לבלשים. דרגות הקצונה מוענקות לתקופת כהונה של ארבע שנים כל־אחת (בניגוד למה שנכתב קודם) והן מוענקות, כאמור, מייד לאחר דרגות החוגרות במקום דרגות נגדות. שמות הדרגות בכוחות האכיפה Š האיי קומישנר ‰ סופר אינטנדנט ˆ אינטנדנט ‡ צ'יף אינספקטור † אינספקטור … קולונל „ קומנדר ƒ מייג'ר ‚ קפטן  * פֿרסט ליוטנת  סקנד ליוטנת דרגות שוטרים במדים וז'נדרמרים במשטרה Š האיי קומישנר/ גנרל אינספקטור ‰ סופר אינטנדנט ˆ אינטנדנט ‡ צ'יף אינספקטור † אינספקטור … קולונל „ קומנדר ƒ צ'יף קָאפְּסְטֶבּל ‚ קפטן  * ליוטנת ‘ דסק סרג'נט בעברית סמל יומנאי (= סָמַ"י)  סטף סרג'נט בעברית סמל מטה (= סמ"ר)  סרג'נט בעברית סמל (= ס') Ž קורפוראל בעברית רב־שוטר (= רשו"ט)  קָאפְּסְטֶבּל בעברית שוטר (= שוט') ‹←Œ קדט בעברית צוער (= צ') דרגות בלשים במשטרה ƒ צ'יף דיטקטיב ‚ קפטן דיטקטיב בעברית פקד בילוש (= פק"ב)  * ליוטנת דיטקטיב בעברית מפקח בילוש (= מפ"ב) ‘ סרג'נט דיטקטיב בעברית סמל בילוש (= סמ"ב)  פֿרסט דיטקטיב בעברית בלש ראשון (= בל"ר)  סקנד דיטקטיב בעברית בלש שני (= בל"שנ) Ž ת'רד דיטקטיב בעברית בלש שלישי (= בל"של) דרגות שריפים במשטרה ‰ שריף ˆ ליוטנת שריף ‡ מייג'ר שריף † אסיסטנט שריף … קולונל „ קומנדר ƒ מייג'ר ‚ קפטן  * ליוטנת ‘ דסק סרג'נט בעברית סמל יומנאי (= סָמַ"י)  סטף סרג'נט בעברית סמל מטה (= סמ"ר)  סרג'נט בעברית סמל (= ס') Ž קורפוראל בעברית רב־משטר (= רמש"ט)  דפיוטי בעברית משטר (= משט') ‹←Œ קדט בעברית צוער (= צ') דרגות מרשלים במשטרה ‰ פֿדרל/סטייט מרשל ˆ ליוטנת מרשל ‡ מייג'ר מרשל † אסיסטנט מרשל … קולונל „ קומנדר ƒ מייג'ר ‚ קפטן  * ליוטנת ‘ דסק סרג'נט בעברית סמל יומנאי (= סָמַ"י)  סטף סרג'נט בעברית סמל מטה (= סמ"ר)  סרג'נט בעברית סמל (= ס') Ž קורפוראל בעברית רב־משטר (= רמש"ט)  דפיוטי בעברית משטר (= משט') ‹←Œ קדט בעברית צוער (= צ') דרגות סוהרים בשירותי ענישה ושיקום עבריינים Š האיי קומישנר ‰ ו'ורדן ליוטנת ו'ורדן ‡ דפיוטי ו'ורדן † אסיסטנט ו'ורדן … קולונל „ קומנדר ƒ צ'יף ג'יילר ‚ קפטן  * ליוטנת ‘ דסק סרג'נט בעברית סמל יומנאי (= סָמַ"י)  סטף סרג'נט בעברית סמל מטה (= סמ"ר)  סרג'נט בעברית סמל (= ס') Ž קורפוראל בעברית רב־סוהר (= רס"ו)  ג'יילר בעברית סוהר (= סו') ‹←Œ קדט בעברית צוער (= צ') שמות הדרגות בכוחות ההצלה Š האיי קומישנר ‰ ו'ורדן ˆ ליוטנת ו'ורדן ‡ דפיוטי ו'ורדן † אסיסטנט ו'ורדן … קולונל „ קומנדר ƒ מייג'ר ‚ קפטן  * פֿרסט ליוטנת  סקנד ליוטנת דרגות בשירותי כבאות והצלה Š האיי קומישנר ‰ ו'ורדן ˆ ליוטנת ו'ורדן ‡ דפיוטי ו'ורדן † אסיסטנט ו'ורדן … קולונל „ קומנדר ƒ צ'יף פֿאיירמן ‚ קפטן  * ליוטנת ‘ דסק סרג'נט בעברית סמל יומנאי (= סָמַ"י)  סטף סרג'נט בעברית סמל מטה (= סמ"ר)  סרג'נט בעברית סמל (= ס') Ž קורפוראל בעברית רב־כבאי (= רכ"ב)  פֿאיירמן בעברית כבאי (כב') ‹←Œ קדט בעברית צוער (= צ') דרגות בשירותי עזרה ראשונה Š האיי קומישנר ‰ ו'ורדן ˆ ליוטנת ו'ורדן ‡ דפיוטי ו'ורדן † אסיסטנט ו'ורדן … קולונל „ קומנדר ƒ צ'יף רֶסְקְיוּאֶר ‚ קפטן  * ליוטנת ‘ דסק סרג'נט בעברית סמל יומנאי (= סָמַ"י)  סטף סרג'נט בעברית סמל מטה (= סמ"ר)  סרג'נט בעברית סמל (= ס') Ž קורפוראל בעברית רב־מציל־חיים (רמצ"ח)/פרמדיק  רֶסְקְיוּאֶר בעברית מציל־חיים (מצ"ח) ‹←Œ קדט בעברית צוער (צ') קיימים שני מסלולי דרגות בשירותי העזרה הראשונה- האחד של חובשים ומתרימי דם, והשני של פרמדיקים. באופן כללי חיילים המשרתים בזרועות השונות של כוחות ההגנה הצבאיים נקראים: יבשאים ביָבָּשִיָה ובמשמר הדקליון, מיליציונרים במיליציה, נחתים בלגיון הנחתים, צנחנים בלגיון הצנחנים, ימאים בימייה ובמשמר החופים, אוויראים באווירייה ובמשמר האווירי וחללאים בכוכבייה ובמשמר החלל; המשרתים בכוחות האכיפה נקראים: שוטרים במשטרה, סוהרים בשירותי הענישה ושיקום העבריינים; המשרתים בכוחות ההצלה והחירום נקראים: כבאים בשירותי כבאות והצלה ומצילי־חיים בשירותי העזרה הראשונה; ולבסוף המשרתים בסוכנויות השונות לאכיפת חוק ובסוכנויות הביטחוניות נקראים: סוכנים. דרגות מיוחדות Š ו'ורלורד: מקביל למרשל אך לא כפוף לסמכות אזרחית. Ž←‘ יוֹמֶנט: מש"ק בתפקיד עוזר/שליש אישי לקצין מדרגת * עד דרגת …. הדרגים הם לפי דרוג השכר בשירות הציבורי והם מהווים את משכורת הבסיס בכל דרגה, עובדי המדינה ועובדי המשק הציבורי מדורגים בדרגות מקבילות לאילו שהוזכרו כאן- מנהלים מקבילים לקצינים ועובדים רגילים כמו פקידים ופועלים ובעלי מקצוע מקבילים לחוגרים. בניגוד למקובל בצה"ל אין לנגדים כל סמכות על קצינים, לא פיקודית ולא במתן תלונה משמעתית; מלבד לשוטרים, שוטרים צבאיים ובלשים אין חוגר יכול לתת תלונה לקצין. הקידום בדרגות מותנה בקורס או מבחן פטור ומבחן מסכם הן לחוגרים והן לקצינים. רשימת הקורסים והדרגה המינימאלית שהם מעניקים: לחוגרים קורס מפקדי כיתות Ž ; קורס נגדים ‘ . לקצינים 1.קורס פיקוד ומטה = קורס מפקדי גדודים „ ; 2.מסלול בלימודי המכללה לביטחון אוניברסאלי לתואר שני (לפחות) באסטרטגיה (תלוי בתואר הקודם) או ללמודי תעודה ללא אקדמאים † : א.העונה הראשונה: העוצמה הפנימית; ב.העונה השנייה: הזירה החיצונית + עבודת גמר. והוספה לפני אחרונה חייל יכול לתת תלונה מישמעתית לחייל אחר נמוך מדרגתו רק מדרגת  ולתת תרגול נוסף לחיילים נמוכים מדרגתו או חניכי קורסים וצוערים מדרגת Ž ; קצין יכול לשפוט כל חייל עד קצין בדרגתו אך לא מעליה, מדרגה  ***. דרגות ייצוג קיימות דרגות ייצוגיות המוענקות לקצין לביצוע תפקיד מסוים באופן זמני, כמו למשל לשיפוט קצין מדרגת Š ומעלה, אך בתום מילוי התפקיד הוא מוחזר לדרגתו המקורית ודרגת הייצוג ניטלת ממנו. עוד סוגי מקומות עבודה מרכז, מכון ומעבדה. תארים והגדרות תפקיד נוספים בהנהלת חברות, מוסדות וארגונים יו"ר מועצת מנהלים (= Chairman of Board of Directors), יו"ר חבר מנהלים (= Executive Board Chairman), נשיא, ראש מינהל (CEO), מנכ"ל (גנרל מנג'ר), מזכ"ל, מזכיר, אינספקטור/אינטנדנט/ו'וֹרדן (מפקח עבודה), פֿורמן (מנהל עבודה). בדיפלומטיה שגריר, נספח, נציב (קומישנר), קונסול, ציר, נציג, משקיף ובא־כח. כפופי דרגה בכירים סגן בכיר (senior vice) ותת (lieutenant), סגן (vice) ומשנה (deputy), יועץ (advisor או counselor) ועוזר (assistant). זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות פרק לדוגמא באקדמיית הקאלאקין מעבורת החלל נחתה על משטח הנחיתה מול שער המבצר; מהאבראני, שקולה וקז'אלה ירדו מכבש המעבורת ראשונות ואחריהן מזי שחברה אליהן; ג'ולי מעדה ומייד נתפסה ע"י סינדי; מוטל ודינה צעדו גם הם בסך; אחריהם מיכל; קוזמי הייתה נרעשת ובסי ניסתה להרגיע אותה; יים ובאהימה צעדו במאסף; מזי עברה את שלושת הראשונות ועלתה על הגשר וצעדה לעבר השער, אחריה צעדו השאר בסדר הירידה. גמדאית סלאבֿית, בדרגת נגדוּת זוטרה אזרחית, נושאת תג מזהה- ’פנימיית גרשונסקי, אם הבית פולה פולנסקי‘, ספקה כפיה: „כשאתם צריכים עזרה אתם יודעים לקרוא לי, אבל שיש יום כיף לא. אותי שוכחים. לא חשוב, תיהנו ואני ייקבר לי פה לבד בחושך, אבל שלכם לא יהיה איכפת“. אטן בעל אף מחודד, בדרגת נגדים בכירים, רק אזרחית, בסרבל תחזוקנים ירוק, נושא תג מזהה עליו כתוב- ’בית־ספר שרגאסְקי, השרת נעים עזים הצדיק‘, הניף זרועותיו בתנועות מעגליות גדולות: „איפה שיש גברים יש כישופים. בוא ואברך אותך יא בני. אני מג, מיסטיקן, מתקשר ומגרש שדים מוסמך על־ידי המטריארכית חום גילאג'ה בום פֿילאגה, אם המנזר חארבּ גִיבְּלאג'. מסיר עין הרע מבורך ומברך בשם השכינה בכבודה ובעצמה“. פולה ענתה בביטול: „פאגניזם גברי בחסות ממסד דתי מונותאיסטי נשי“. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. הן נעמדו מול שער המצודה ונעצרו בערבוביה מול שומרת ושומר, חניך וחניכה כבני עשר בשריון שהצליבו את רומחיהם בעודם עומדים בשני צדי השער ומנעו מהם להיכנס. מישהו בוגר יותר, מהמגדל שמעל לשער צעק להם: „תנו להם לעבור“. מזי ובסי צעדו במסדרון האבן שעל קירותיו היו לפידים בכנים ממתכת. האש בלפידים ריצדה על הקירות וריצפת המסדרון. מולם ראו צל של כמה דמויות עוטות ברדסים. מזי אמרה לבסי: „אולי סוף סוף מישהו שיוכל להדריך אותנו בדרך בנבכי המבצר הזה.“ בסי הקשיבה לדברי הדמויות שפנו הצידה למסדרון אחר שהסתעף במרחק מה מהן ונבלעו בו. בסי אמרה: „מדברים על חניכה שכרתה ראש של עציר ביטחוני“. מזי אמרה: „כמו החייל באלפיים ושש־עשרה... הוא הרג רק אחד והיה גאה בזה וקיבל עשרים שנה ויממה בפנים ודינה רבבה ובוכה עד היום וקיבלה צל"ש וקידום. הרגי אחד ואת רוצחת, הרגי אלפים ואת גיבורה, הרגי ביליונים ואת שליטת העולם, הרגי פנטיליונים ואת שליטת הגלקסיה, הרגי אוקטיליונים ואת שליטת היקום... יש לאן לשאוף“. בסי חשבה לעצמה-‚אנחנו אבודות במבוך ואיזה חברה מצאה לעצמה דינה עם ההשוואות שלה‘. דמות שאינה מהכנסייה הקוסמית של גלדון צעדה לעברן והן ראו שזאת מיכל שאמרה: „אז הינה אתן, סוף סוף. חשבתי שאיבדנו אתכן. בואו.“ והן צעדו בעקבותיה בהסתעפויות המסדרונות- פניה ימינה, פניה שמאלה ומיד דלת עץ כבדה פתוחה ושלט- ’אולם המועצות‘. שלושתן נכנסו. סנדי אמרה: „יופי, כולם כאן“. מזי חשבה לעצמה בקול רם: „רק בשיטות של דאע"ש‟. סנדי השתוממה: „על מה את מדברת?! מזי“. והמשיכה-„טוב שבו“. היה שם שולחן עגול וסביבו 48 כיסאות מנהלים גבוהי משענת ובמרכזו חלל ובו ארבעה כיסאות מנהלים שמשענותיהם צמודות לעמוד עד התקרה פונים לארבע רוחות השמיים כלפי הכסאות שמסביב שהקיפו אותם ופנו אליהם. מסביב עמדו מעגלים מדורגים ביניהם של כיסאות הפונים כלפי המרכז והקיפו את האולם, כאשר מול ארבעת הכיסאות שבמרכז היו מעברים. דינה הביטה במסרון ביב"ת ואמרה: „עוד שעתיים אני חייבת לטוס מכאן למפקדה שלי, יש מצב חירום, הגדילו את מצבת הארמיה הסדירה למקסימום והוסיפו לנו עוד שלוש ארמיות מילואים“. יים הכריזה: „הישאילו לנו את אולם המועצות לצורך הישיבות שלנו.“ והתיישבה באחד מארבעת הכיסאות הגבוהים והורתה: „שבו“. הם התיישבו בשורת כיסאות מולה. ויים המשיכה לנאום סקירה על כל מה שקרה לפני בואם למבצר וסיכום פועלה של צוות החשיבה שלהם. בזמן שיים נאמה הם לא דיברו, הם ישבו בשקט והעבירו מסרונים ביב"תים. צחקקו בשקט או הזעיפו פנים. הכל לפי תוכן המסרון. כל אחת והיחיד לעצמו. והעמידו פני מקשיבים. כיסא חרק מקצה האולם מאחוריהם. כיסא נוסף שהביאו לישיבה הקודמת. כיסא לתינוק שהביאו זוג אבירים הורים. הכיסא נפל וניגלה התינוק שנרדם תחתיו. הם הביטו לעברו. יים לא שמה לב והמשיכה. אביר ניכנס ואמר: „סליחה“ ואסף את התינוק בין זרועותיו ויצא מייד. שוב חליפת מסרונים מהירה ותגובות שקטות ששמרו לעצמם כדי לא להפריע. יים לא שמה לב והמשיכה לנאום. מיכל קמה, יים שאלה: „מה עכשיו‟? מיכל ענתה: „אני מוכרחה לטוס מכאן עכשיו, קיבלתי הודעה שיש נושא ממשלתי דחוף שבגללו אני צריכה לחזור למשרדי ממשלת הגזרה‟. יים שאלה בכעס: „יש עוד הפרעות, הודעות דחופות‟? דינה קמה: „גם אני‟. יים ענתה בנחרצות: „קיבלתי את ההודעה שלך‟. שניהן קמו והלכו, רחש המה בין הקהל המצומצם. יים המשיכה לאחר ההפרעה: „רק דינה... שמרי על קשר בפרטי‟. הן נפרדו בניפוף ידיים ובנשיקות באוויר. שתי מעבורות המריאו, האחת לשפרונץ והאחרת לכיוון הנגדי. בינתיים הישיבה התפזרה מהאולם. סנדי צעדה במסדרונות האבן, חלפה על פני נערות ונערים בגלימות אבירים, הנערות והנערים התמעטו ככל שהמשיכה להתקדם, המסדרונות החלו מתרוקנים. היא עברה דלתות עץ גדולות וכבדות רבות לצד המסדרונות, חלפה ועברה על־ידם אך לא נכנסה לתוכם. הלפידים דלקו. ככול שהמשיכה צועדת לפידים כבויים נדלקו, עכשיו היא צעדה במסדרונות ריקים וחשוכים. כבר לא הופעה אף־אחד כאשר התקדמה לעומק המבצר. היא המשיכה לצעוד לאורך מרצפות האבן לבדה. היא החלה לעלות במדרגות אבן לולייניות לעבר מגדל מבודד. היא חיפשה עצה. חברותיה כבר לא איתה. לפיד אחרון נדלק. היא משכה אותו מהכן כדי שיאיר לה את המשך דרכה. הדלת במרומי המגדל הייתה פתוחה. קרן אור בקעה מהדלת חלושה. סנדי הניחה את הלפיד בכן לימין הדלת. הלפיד כבה. לשמאל הדלת היה לפיד כבוי. אור עמום היה בתוך החדר. לפתע מוטל יצא מבעד הדלת. פגישה משמחת? לשניהם? אחריו יצאה דמות לא מבורדסת, המטפלת. כיסא הרחף עבר בדלת הרחבה ועליו הגראדמאסטרית של הקאלאקין. היא הייתה משותקת ומונשמת. אחריה צעדו עוד שתי גראנדמאסטריות וגראנד מאסטר בגלימה אדומה. מוטל אמר: „אני שמח שהצלחת סוף סוף להגיע אבל ההתייעצות הסתיימה“. היא חשה סרקזם קל. הוא סב ולקח את הלפיד השמאלי שנדלק. אור הנר בחדר כבה מעצמו. היא סבה והחלה לרדת במדרגות. כולם ירדו אחריה. היא שתקה ולא אמרה דבר. מוטל שבר את שתיקתה הכועסת: „את איבדת חברות אני איבדתי בת־זוג“. „אוי, תשתוק. אני מודאגת בגלל הילדה הבעייתית.“ אמרה סנדי. מוטל שאל: „מתי היא עזבה“? „תשתקו שניכם.“- בקע קול מתנשם מהרמקולים הסטריאופוניים בכיסא הרחף. המדרגות הסתיימו והם החלו ללכת במסדרון החשוך. הקול התנשם שוב: „נפגוש את המועצות. ה־ALS לא מפריע לי למלא את חובותיי כראש המסדר. בעולם הבית שלך לרוב לוקים במחלה גברים. בעולם הבית שלי נשים“. הם הגיעו למסדרון אחר. מוטל הניח את הלפיד בכן ועקף את סנדי. לפיד נדלק לפניהם. ועוד כמה צעדים עוד לפיד. השיחה קלחה. כאן כבר הלפידים לא היו כבויים והאירו באופן קבוע. מרחוק נשמעה המולת הנערות והנערים. הם השתתקו. עם עוברם השתררה שתיקה והחניכות והחניכים קפאו על מקומם ועברו לדום מתוח. הם עברו בדממה למסדרונות אחרים. זו הייתה הדרך לאולם המועצות. „הפעם זו תהייה ישיבה סגורה.“ אמר קול גברי מאחור. עם המעבר במסדרונות לעבר האולם ההמולה נעלמה והמסדרונות התרוקנו שוב. מאהאברני, שקולה וקז'אלה עמדו ליד הדלת המוגפת וגבן אליהם „גם הן עוזבות בקרוב“ לחשה סנדי באוזנו של מוטל. גם 48 הסופרמאסטריות והסופרמאסטרים עמדו בדממה. הדלת נפתחה וכולם נכנסו בדממה לאולם. המטפלת עזרה לגראנדמאסטרית הכחולה לעבור מכיסא הרחף לכיסא גבה המשענת במרכז האולם. הגראנד מאסטרית הכחולה צעקה וגידפה, התיישבה ושוב שררה דממה. הגראנדמאסטריות האחרות והגראנדמאסטר התיישבו בדממה. אחריהם הסופרמאטריות והסופרמאסטרים התיישבו בדממה. אחריהם נכנסו שאר חברי הצוות הנותרים מלבד דינה ומיכל שעזבו כבר קודם ותפסו את מקומם בדממה. יים ושולייתה באהימה עברו בדלת לתוך האולם. סנדי לחשה באוזנו של מוטל: „גם הן עוזבות בקרוב.“ בסי אמרה: „קוזמי לא באה היא לא חשה בטוב, היא בחדרה.“ דינה אמרה: „לא הן וגם לא מזי“. מזי התיישבה אחרונה במרוצה: „מתנצלת על האיחור“ לחשה. „גם היא לא“ רטן מוטל. הם זיהו את יאפ בין הסופרמאסטריות של הקאלאקין אך הס, כללי הטכס נשמרו. הדלת נסגרה והישיבה החלה. בינתיים דלתות האולם נפתחו מספר פעמים ונזירים ונזירות ורודי, סגולי, כתומי וצהובי גלימות מבורדסות, נכנסו זוגות ושלישיות כל דקה שתיים. הדלתות חרקו כל פעם שנפתחו ונסגרו. דלת מול כל מעבר. שישים וארבעה מכל מסדר. הרבה הפרעות. אחר כך הם יצאו ועזבו באותו אופן. הרבה חריקות דלתות. כאשר ישבו כולם היו מאתיים חמישים ושש נזירים, לפני היציאה. הם ישבו כולם יחד במשך שתי דקות לפני שהחלה העזיבה בזוגות ושלשות. עברו ארבע שעות. הישיבה הסתיימה והם הלכו למדוט, סנדי ומוטל הלכו עם סופרמאסטר לאנס אוסריק והסתודדו איתו לפני כולם. השאר צעדו זעופים כל אחת לעצמה וכל אחד לעצמו. דלת העץ הכבדה נטרקה בעוצמה שזעזעה את כל המבצרה מעצמה אחרי אחרונת היוצאים. הגראנדמאסטרית הכחולה לא הייתה האחרונה וגם לא בהתחלה, היא הייתה במרכז. המסדרונות התרחבו והוארו באור לפידים חזק וגובר. מלבד השלישייה שהסתודד כולם שתקו לעצמם. לאנס לחש לשנייהם: „אחרי ארוחת הערב ניפגש באולם אימוני הסייף, אני מאמן שם קבוצה חדשה של חניכים“. בינתיים במקום אחר. בארמון הדקליונרית בשפרונץ הבירה. חיילי משמר בשריונות בשלל צבעים, במבנים יחידתיים צעדו בסך ותרגלו תרגילי סדר ברחבת האימונים. זוג אזרחים חלף על פניהם במהירות. אשת נחש בגיל העמידה. קוברה. במלוא הדרה. גבוהה ותמירה. ולידה נמוך איש לטאה מתת־מין שהיה נמוך וגוץ, אך עדיין לא נמוך וגוץ כמו שהפרט הלזה. ספידרים, ספינות וקרטפטים טסו וריחפו סביבם. חלקם נחתו על הגג. הם נכנסו למעלית וירדו מהגג. בשתיקה. בניקור. חצו פרוזדורים. הקרוז הכריז: „ליידי פגי חאטשאקליבאטה ולורד ביילי חאטשאקליבאטה ברונית ובארון צ'קסטר“. דלתות אולם הנשפים נפתחו. חגגו עוד ניצחון. הצעת אי־אמון שבקושי נפלה. ביילי לקח כוס יין מבעבע והגיש לפגי ולעצמו בירה צהבהבה וחמוצה ממגשים שריחפו בגובה מטר. היא אמרה לו בחיוך מלא שביעות רצון עצמית: „עכשיו תלמד קצת דיפלומטיה ונימוסים“. הוא אמר לה: „את מי ננסה ללכוד הפעם במלכודת דבש שלי? לא ניתן לך ישר לשלוף את הארס שלך“. הוא הושיט לה את ידו. הם שילבו זרועות וירדו בגרם המדרגות לרחבת הריקודים. פגי העבירה מבטה אל סארטבי, בת לוויית הדקליונרית ברומזה במבטיה לבן־זוגה הגוץ. הם נפרדו. היא נעמדה והוא פילס לו דרך בהמון לנערה. בינתיים איש ניבתן ניגש לפגי והציע לה לרקוד בקידה עמוקה. סארטבי הביטה בו מתקרב אליה וחייכה חיוך מוגזם, נבהלה והחלה לבכות בלי סיבה. ‚זאת הולכת להיות עבודה קשה עם הנאורוטית הזו.‘-חשב לעצמו ביילי וחייך אליה בחזרה. הוא לקח פרח רנדומלי מאגרטל רנדומלי והגיש לה. היא לקחה את הפרח בחטף בהבעה כועסת, חייכה והחלה לצחוק חרישית, ושוב בכתה תמרורים. הוא התייאש כמעט. כאשר כמעט פנה ללכת, פגי ובן־זוגה לריקוד, היה זה אחר ולא איש הניבתן, חלפו על־ידו והיא החטיפה על ראשו בזנבה. הוא הסתובב חצי סיבוב בכיוון הנגדי וחזר לנערה. הנערה, אכלה את עלי הכותרת של הפרח וירקה אותם במשב רסס רוק ורוח. ‚טוב‘- חשב לעצמו ביילי-‚היא לגמרי אגוזים ועוגת פירות.‘ ואז היא העיפה עליו פאי קצפת. צחקה ובכתה חליפות. הפאי נמרח על פניו. הוא זרק עליה פאי קצפת חזרה. הפאי גלש על שמלתה. מיד כולם התחילו להעיף עוגות על כולם. כולם הריעו. פגי חמקה מן האולם לפני שתחטוף עוגה בפרצוף. זה היה שיא החגיגה לכולם אך היא זעפה. כאשר מישהו ניסה לזרוק עליה עוגה היא הנידה בראשה לשלילה והצמידה ידיה בהצדעת נמאסטה. היא הצליחה לחמוק כמעט עד המדרגות כאשר פתאום המון עגות התעופפו עליה מאחור ומהצדדים. היא הייתה מלאה בקצפת. היא סבה לאחור בכעס ועוגה נמרחה על פניה. היא חייכה חיוך אומלל. עכשיו עברו לשלב הבא, לרוקן מכלי קצפת לחיצים זה על זה. רובוטים קטנטנים בשלל צבעים ריחפו בין החוגגים וחילקו את המילים. סארטבי וביילי נטלו מכלים והתיזו זו על זה. מן העבר השני של האולם פגי נטלה שניים, בשתי ידיה, ורוקנה אותם על עצמה וצחקה צחוק מריר. כולם סביבה נפנו אליה והחלו לרוקן את מכליהם עליה. עכשיו היו שני בוכיות באולם הנשף. גם פגי החלה לבכות בכי תמרורים. כולה מצופה קצפת. עכשיו החלה זריקת הסוכריות מהשקיות והתזת הסירופים מהבקבוקים הלחיצים. בשלב הזה כבר אי אפשר היה לזהות את פגי. ארבע נערות ושלושה נערים עמדו באולם העגול. לאנס נתן זכות קדימה לסנדי ולמוטל. היו שם עשר חרבות אימון עם להבי לייטקס מוקצף, מחוזקות בתוכן בצירי עץ להקשחת הלהב. הנערות והנערים נראו מאוכזבים: „מה, לא חרבות אמיתיות.“ רטנו כאחת. לאנס תפס את אחת החרבות: „לא בפעם הראשונה, כדי שלא תיפגעו. חרבות אימון. זו השנה הראשונה שלכם מתוך שבע. עוד כמה שבועות מתחיל הסמסטר הבא ואז נתחיל לעבור לנשקי עץ סטנדרטיים“. סנדי ומוטל ליקטו בו־זמנית חרבות אימון. הנערות והנערים רטנו בבוז, צעדו ועברו אותם ויצאו מהדלת. לאנס הכריז באכזבה: „שיעור חופשי“. סנדי הקשתה קושייה: „מה? ולא תנסה להחזיר אותם“. לאנס השליך את חרב האימון על הרצפה, מחה נזלת בשרוול גלימתו הכחולה והשיב: „אתם יודעים. כמו שאומרים- הילדים של היום הם לא הילדים של הלילה“. מוטל התנצל במלוא הנימוס: „אני צריך לחרבן.“ ורץ כאחוז אמוק לעבר הדלת. שוב האיר השחר וסנדי ידעה שהבוקר היא נפרדת מכולם מלבד מוטל שייבב על קשיי הפרידה מדינה; מזי, שתפדח אותה ותעשה פרובוקציות ורבאליות; קוזמי המשוגעת, בסי שמטפלת בה ומתעדת במקומה. וכמובן שהיא צריכה את יים שעוזבת עם באהימה. הדרכה קצת תעזור לה. אבל מה זה משנה כשמשחת השיניים נגמרת לפני שהיא יוצאת על המברשת. השפופרת ריקה. גם ג'ולי עוזבת היום. טוב, היא החליטה ללכת למוטל לבקש שישאיל לה משחת שיניים. אחרי המדיטציה היא תתקשר לדינה ומיכל. בעצם הן במקומות שונים. מה השעה אצלן? יכול להיות שאצל כל אחת שעה אחרת. היא חזרה לחדרה מהשירוקלחת וחצתה אותו, יצאה מהדלת והלכה במסדרון. עוד שתי דלתות ממול והקישה בדלתו של מוטל. הוא פתח את הדלת. „מה את לא מודטת“? היא חלפה על פניו:„אני כן. אתה לא. באתי להשאיל משחת שי“... היא נכנסה לחדר האמבטיה המפואר וחשבה לעצמה-‚צ'ופר על ותק‘. היא ראתה מארז של משחות שיניים, המון שפופרות ענקיות. היא הכניסה לכיס חלוקה שפופרת וחשבה על ארוחת הבוקר. ביטנה קרקרה. היא לא תחכה עוד שעה וחצי. היא יצאה מחדר האמבטיה שלו ופתחה את מקרר המיני בר בחדרו והחלה לחטט בו. ‚אין אף פרי‘- זעמה. היא יצאה כרוח סערה מחדרו, דחפה אותו בעודה נמלטת מבעד הדלת. ביטנה קרקרה. הפירות בחדרו, כמובן, היו בקערה גדולה, מחוץ למקרר, עליו. המון פרידות היום, במשך היום. הוא ייתן לסנדי להיפרד מג'ולי לבדן. אולי חברותיה יצטרפו בשיחת ועידה הולוגרפית. הוא היה רוצה להצטרף וגם לא. מתגעגע לדינה... סנדי שבה לחדרה. לאחר דקות מספר יצאה ממנו בנעלי־בית, פיג'מה וחלוק אחר, מפליז. ביטנה קרקרה. -‚אני מורעבת‘!! מחשבותיה צרחו. „שקט פה. לא לצעוק ‚מורעבת‘. לאכול אפרסמון.“ הושיטה לה פולה את הפרי מהסלסלה שבידיה. -„שמעת את המחשבות שלי“? -„נענית למשאלות. אז גם שומעת מחשבות. בפעם הבאה לחשוב בשקט אחרת עושה לי כאב ראש“. שנהן המשיכו ללכת זו לצד זו. וסנדי אכלה הרבה אפרסמונים לפני שמדטה. וקיבה מלאה אינה טובה למדיטציה. אבל זה כבר משהו אחר. כולן, כל בנות צוותה הבוגרות שהיו שם, מלבד מזי שאיננה מודטת ובטח לא סידהאית, התקבצו מול הדלת והמתינו לפתיחתה. וגם לה. גם רבים מסגל ותלמידי האקדמיה (שהיו בוגרים וּותיקים מספיק) שאינם שדים או גרמלינים. השאר, תלמידות ותלמידים צעירים מדי, בשני האולמות האחרים. הדלתות עדיין סגורות, המולת לחשושים. כמעט כל מי שבמבצר באותו אגף. גם הנזירות והנזירים מהמנזר הסמוך. היא זיהתה את פסי. הוא ניגש לדלת ממול, לאולם הגברים ולא הבחין בה. הפעם ניראה רגוע וכלל לא פסיכוטי. לאחר מכן לארוחת הבוקר בכלל לא רצתה ללכת. היא הייתה מלאה באפרסמונים להתפקע. היא ישבה בשולחן הארוך רק כדי לבלות עוד זמן איכות עם חברותיה. היא ישבה והתבוננה בצלחת הריקה. היא שנאה פרידות. יהיה לה את כל היום. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

מוזיקה קלאסית או מוזיקה מופתית (בעברית המילה מופתית פירושה קלאסית בלעז) היא מוזיקה המהווה מופת ליצירות מוזיקאליות שנוצרות בעקבותיה מופתיותה של מוזיקת המטאל מוזיקה מופתית מהי? מוזיקה קלאסית או מוזיקה מופתית (בעברית המילה מופתית פירושה קלאסית בלעז) היא מוזיקה המהווה מופת ליצירות מוזיקאליות שנוצרות בעקבותיה. שני סוגי מוזיקה העונות בהכללה למונח הן המוזיקה הקלאסית המערבית והגהנדרווה־ודה (= המוזיקה הקלאסית ההודית). מהם המאפיינים שלהן? מצוינות וגיוון טכניים ותיאורטיים. בהמשך נראה שגם מוזיקת המטאל מכילה מצוינות וגיוון מבחינת טכניקה ותיאוריה. מאפייניה של מוזיקת המטאל כמוזיקה מופתית ההתפתחות הטכנית השינוי בטכנולוגיית הסאונד, ההגברה וההקלטה עם המטאל דיסטורשן שאפשר ל־Megadeth לבצע בצורה קצת שונה אך העביר טכניקה ומהירות על הגיטרות ב־Paranoid של Black Sabbath , בשנות השמונים, שלא היו במקור עם הפֿאז של 1969‾1970. התיפוף התפתח עם שימוש בדאבל באס והמצאת הפדאל הכפול ועד להמצאת טכניקת הבלאסט ביט- עם שבירות של הקצב, שבצורתו המהירה זה בעצם גראיינדים. השפעות תיאורטיות מגוונות מ־Steve Vei המושלם מבחינה תיאורטית, על כל הסולמות והמודוסים, המשלב השפעות של ג'אז, רוק קלאסי ומוזיקה אסיאתית ועד לאוונגרד מטאל של Arcturus עם מוזיקה שאיינה תלויה בסולמות ומקצבים אלא פורצת מעבר להם; ההשפעות התיאורטיות במטאל והמצוינות התיאורטית של אלפי מוזיקאים ולהקות אינה יודעת גבולות מלבד המוזיקה שיצרה האנושות בעצמה ומגדירה גבולות חדשים במוזיקה. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. דוגמאות למגוון רחב, עומק וּוִוירטואוזיות במוזיקת המטאל מ־Manowar עד Rhapsody למרות שבמאמר אחר ירדתי על התמלילים Manowar ושל Rhapsody , הרי אני זכאי גם לטעון שמבחינה מוזיקאלית שני להקות אילו הן מצוינות, ונתחיל עם Manowar : מבלאדות פסנתריות עמוסות מיתרי כלי־קשת ורגש כגון Master of the Wind ו־Hart of Still ועד המנוני המטאל הרבים מספור הם מראים כישרון מוזיקאלי אדיר, במלל הם גורמים להתעלות רוח וגאוות יחידה של ההשתייכות לחבורת המטאליסטים העולמית, מטיפים לעזרה ולהגנה על החלש... גם שרירים גבריים שזופים בבגדי עור שחור צמוד ומבריק זה יפה וגברי... אבל לפעמים הם לא יודעים את הגבול בין הגזמה אווילית (שעלייה כבר ירדנו) לערכים נעלים במלל ולאסתטיקה עוצמתית בלבוש וההופעה ומתבטאים התבטאויות מטופשות מחוץ לבמה. אלא שההגזמה במלל ובחזות עד גרוטסקיות וגיחוך אינם קשורים למצוינות המוזיקאלית שהם מפגינים, מבלאדות שלא היו מביישות את גדולי המלחינים של המוזיקה הקלאסית אירופה במאה ה־19, אפקטים קוליים של קרבות- מעתיקים ועד מודרניים, השלובים בשירי הבֿי מטאל מלודי ועוצמתי. והרי הם חלוצי השימוש באפקטים קוליים שכאלה ברמה זו. Rhapsody כבר המשיכו למקום יותר רחוק, מוזיקת מטאל סימפונית עם צלילי תזמורות של המוזיקה האירופאית הקלאסית, מוזיקה ותכנים הרואיים ואפיים כמו בסרטים הגדולים של הוליווד של פעם. אז ירדנו עליהם במאמר הקודם כי התוכן המילולי שלהם קליל וללא מסרים מעמיקים. גם אופרטות ומחזות־זמר וסרטים מוזיקאליים לא מתחייבים למלל ותכנים רציניים אלא לקלילים עם מוזיקה מופתית. זמרות האופרה של Nightwish ו־Epica לעומת הגראולים של Deiseid מההשפעות הסימפוניות של האיטלקים אנו הולכים וממשיכים לשלל זמרות אופרה כמו טריה טרונן מ־ Nightwish וכמו השימוש של Epica הגות'מטאליסטים ההולנדים בזמרת אופרה כסולנית כצעד קדימה בכיוון הקלאסי האירופאי. הרי שבניגוד קיימות שאגות ונהמות בהמיות מהשאול של זמרי הדת' והבלק שסולנה של Deiseid מביא לקיצוניות שנייה בגראולים החזקים שלו. מהעדין ביותר לברואלי ביותר ומשם מהמהיר ביותר לאיטי ביותר הבלדות של ה־Scorpions כמו Still Loving Yoy ו־Winds of Changes נחשבות לדבר העדין ביותר במטאל. לעומתה Napalm Death הלכה בסוף העשור הקודם והקצינה את סגנונה לברוטאל והפכה למובילה בסגנון, כשלמעשה סגנון זה קיים כ־30 שנה והוא הברוטאלי ביותר במטאל. ואם עסקנו ב־Napalm Death , הרי שהיא אחת הלהקות המובילות בגראיינדקור- הסגנון הכי מהיר במטאל במפעם (=טמפו) של עד 300BPM ומשם לעומתו לפֿיונראל דום של Remembrance , למשל, שהוא הסגנון הכי איטי ועצוב במטאל עם מפעם של עד 20BPM, עד כדי כך איטי שהפעמות בו לא ממש מוגדרות. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay.

הסאונד של המטאל הנקבע לפי מספר גורמים תכונות הכלי אשר יוצרים את ההשפעה העיקרית בסאונד מושגי־יסוד מוזיקליים הכלים ברוק ובמטאל גיטרות חשמליות, לרוב שתיים, אחת גיטרה מובילה שמנגנת את הסולו והשנייה גיטרת קצב; גיטרה באס; לפעמים קלידים; מערכת תופים; וגם זמר או זמרת שלפעמים מנגן/ת על אחד הכלים; הם הלהקה הבסיסית המונה בדרך־כלל שלושה עד שישה חברים. לעיתים מנגנים עוד כלים. הבאס והתופים נחשבים לחטיבת הקצב. תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign סַאוּנד הסאונד נקבע לפי מספר גורמים, תכונות הכלי, במקרה זה משמשת הגיטרה להדגמה, תכונות המגבר והאפקטים- שעל המגבר, בפדלים ובמולטיאפקט, אשר יוצרים את ההשפעה העיקרית על הסאונד. מולטיאפקט טוב, כמעט מבטל את ההשפעה של רוב גורמי מערכת ההגברה ותכונות המגבר והגיטרה, המשפיעים אך ורק קלות על גוון הצליל. המגבר נותן עוצמת שמע (=ווליום) והרמקול שלו אחראי על איכות העברת הצליל מהמגבר; הגיטרה אחראית על הצליל הבסיסי שמעוצב בעיקר ע"י הפִּיק־אַפִּים (המלקטים) בגיטרה מבחינת ההגברה החשמלית ועובי והרכב החומר של המיתרים. ההדגמה של נושא הסַאוּנד בספר זה נעשתה ע"י תיאור משפחות האפקטים והפרמטרים שלהם במולטיאפקט דמיוני המכיל את רוב התכונות של מולטיאפקטים לגיטרה; ההבדל בין מולטי אפקטים לבס, קלידים, זימרה ואפקטים כלליים להקלטה והגברה הוא בשמות הדיסטורשנים שלהם, במולטיאפקטים לכלים אקוסטיים מוגברים אין דיסטורשנים וגם חלק מהמודולציות לא קיימות. מעל 0 ועד השליש הראשון עוצמת האפקט תיקרא אפקט נמוך , בין השליש הראשון לשני תיקרא חצי אפקט , בין השליש השני וכמעט עד הסוף אפקט גבוה ובעוצמה הכי גבוהה תיקרא אפקט מלא ; ע"י הוספת אפקט נוסף מאותה המשפחה ייווצר אפקט כפול או כפי שנהוג לקרוא דאבל אפקט. כך גם הווליום (עוצמת השמע)- מווליום נמוך עד פֿול ווליום . תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign כניסה לימיט הגבלה של עוצמת הצליל עד חוזק מסויים כך שלמעשה קימים פחות הבדלי עוצמת שמע בין הצלילים. קומפרס דחיסה של הצליל כך שבעצם הצלילים החלשים נשמעים יותר חזקים ויש פחות הבדלי עוצמת שמע. ססטיין השהייה אלקטרונית של הצליל כך שלמעשה הצליל נמשך יותר זמן ולא דועך מהר. דיסטורשן הדיסטורשן לעומת הצליל הנקי של הגיטרה החשמלית יש ססטיין יותר ארוך לצליל כך שהוא מאפשר טכניקות נגינה הנהוגות במטאל שנזכיר בהמשך. את עוצמת הדיסטורשן קובע פרמטר הגֶיין. גיין גבוה נותן דיסטורשן בעל עוצמה ונמוך מפחית את עוצמת אפקט הדיסטורשן. אקוסטיק וקלין צליל של גיטרה אקוסטית (או קלאסית) המופק מגיטרה חשמלית ע"י אפקט מיוחד וצליל נקי של גיטרה חשמלית, ללא דיסטורשן, בהתאמה. לאפקטים אלו אין גיין. פֿאז וְאוֹוּבֿרדראייבֿ הפאז והאווּבדרדראייב הם פדלי הדיסטורשנים הראשון והשני בהתאמה. הפאז שימש את ג'מי הנדריקס ו־Led Zeppline והאווּברדראייב את Deep Purple ו־Pink Floid . לפאז צליל מחוספס, מלוכלך, מעורפל, בוצי, צ'אנקי וחם ולאווּברדראייב צליל צרוד, חורקני, חם ולח. פֿאט, אורנג', מטאל ושְרֶד דיסטורשן הפאט דיסטורשן הינו בעל צליל שמן, שטוח ורחב, מלוכלך, כהה וחם אך יותר חזק מהאווּברדראייב. האורנג' דיסטורשן הוא בעל צליל עגול, חם ובהיר יותר. המטאל דיסטורשן הינו חד, חם ומתכתי והשרד הוא גירסה חדה, בהירה, פריכה וצלולה יותר שלו לנגינה מהירה. סולו/ליד דיסטורשן זה מיוחד לנגינת גיטרה מובילה ולנגינת סולו. הוא חזק וברור. קראנץ' הקראנץ' מחזק את הדיסטורשן ומגביר אותו, הוא סוג של בוּסְטֶר. קראנץ' ללא דיסטורשן הוא האף קראנץ' (= חצי קראנץ'). קראנץ' עם דיסטורשן בגיין גבוה הינו דאבל קראנץ' (= קראנץ' כפול). כאשר נעשה שימוש בקראנץ' עם מטאל או שרד דיסטורשן זהו מטאל קראנץ'. מדמה מגברים אפקט זה מדמה את צלילם של מגברים מפורסמים ומעשיר את הצליל ומאפשר לוותר על המגבר בהקלטה ולחבר את המולטיאפקט ישירות למכשיר ההקלטה. אקולאייזר ישנם סוגים שונים של אקולאייזרים, לא נשווה ביניהם. האקולאייזר מגביר או מפחית תדרים כמו באס (נמוכים), מיד (בינוניים) וטרִיבֶּל (גבוהים) וע"י כך קובע את אופי הצליל או מנקה ומפחית תדרים חזקים מדי שגורמים לרעשים מיותרים. מודולציות קורוס הצליל מוכפל ונשמע כמו מקהלה השרה באוניסון (באותו קול ולא במרווחים הרמוניים). פֿלנג'ר נשמע כמו צליל שמנוגן מתחת למים. טרמולו הצליל מורעד ונשמע רוטט. פִּיץ' באפקט זה משנים את הפיץ' (גובה הצליל המנוגן) ע"י הנמכה (= דיסנדינג) או הגבהה. שילובים (דאבל קורוס) לדוגמא: קורוס עם פלנג'ר, או קורוס עם טרמולו, או פלנג'ר עם טרמולו. דאבלינג: שיפֿט פֿייזר, הרמונאייז ואוקטבֿ הדאבלינג הנו הכפלה של הצליל, ישנם כמה סוגי אפקטים הקובעים את אופן ההכפלה והמרווחים. השיפט פייזר משנה את גובה הצליל- הנמכה (דיסנדר), או, הגבהה של התדר של הצליל. ההרמונאייז יוצר מרווחים הרמוניים והופך כל תו להרמונייה. האוקטב יוצר מרווח של אוקטבה. עדיף לנגינת כל תו בנפרד, בסולו, ליד (= נגינת סינגל נוֹוּט) ונגינת ארפג'יו (ראה הסבר בהמשך: טכניקות נגינה). ריבֿרבּ ± דיליי אקו או ריבֿרבּ האקו הנו הד המאופיין ע"י שני פרמטרים: תדר החזרות- כל כמה אלפיות השנייה, והשני, מספר החזרות. גם הריבֿרב נקבע ע"י שני פרמטרים אילה אך אופיו שונה: גודל החדר- חדר קטן, חדר גדול, אולם וכו'; רטיבות או יובש הצליל הנקבעת ע"י ריפוד הקירות, ציפוי עץ על הקירות, קירות בטון חשופים ועד (הכי רטוב) קיר זכוכית. דיליי מונופֿוני וסטראופוני ופינגפונג דיליי הדיליי הנו חזרה על הצליל המאופיינת ע"י התדירות- כל כמה עשיריות שנייה; וע"י מספר החזרות; אלו שני הפרמטרים העיקריים. קיים דיליי מונופוני וסטראופוני, כאשר השני משתמש בתכונות הסטראו (שליחת הצליל לשני הצדדים) וגם פינגפונג דיליי המשחק בשליחת צליל הדיליי לשני צדדי הסטראו לסירוגין כל פעם לצד אחר. יציאה ַ'ה־וַ'ה הו'ה־ו'ה הינו אפקט המחובר לפדל שליטה הנקרא על שמו. האפקט הזה זורם לחזרות על הצליל בעוצמה משתנה קבועה מראש במקרה והו'ה־ו'ה אוטומטי, או בצורה נשלטת ע"י הפדל (דבשה המופעלת ע"י לחיצת הרגל). נויז רידקשן/ סְקְו'וֹש ופֿידבק הפידבק הינו ציפצוף מהמגבר כאשר מקרופון המנגן מהרמקול מכוון מולו או מצוי על־ידו קרוב. לדוגמא, במקרה זה, המלקטים (=פיקאפים) של הגיטרה. כדי למנוע צפצופים ורחשים אלו קיים הנויז רידקשן/ סקו'וש, מסנן הרעשים. תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign טכניקות נגינה כפי שכבר נכתב במבוא המטאל מאופיין ע"י הנגינה בכלים והבסיסיים שבהם הם הגיטרה או שתי גיטרות (לרוב), הבאס ומערכת התופים. טכניקות הנגינה מהוות את הבסיס לייחודו של המטאל יותר מהסאונד, לכן כאן אסביר את המאפיינים העיקריים שלהן בכל אחד משלושת הכלים. הגיטרה הנגינה בגיטרה ובבאס נעשת במשולב ע"י שתי הידיים כאשר היד הדומיננטית פורטת ע"י האצבעות או מפרט וביד השנייה מאצבעים על הגריף. אקורדים פתוחים ואקורדים סגורים (עם חסימה = בַּארֶה) קיימים אקורדים שבהם רק חלק מהמיתרים הנפרטים חסומים ע"י האיצבוע והאחרים פתוחים, אקורדים אלה נקראים אקורדים פתוחים. כאשר כל המיתרים הנפרטים באקורד נחסמים ע"י האיצבוע האקורד נקרא אקורד סגור. החסימה נעשית לרוב ע"י האצבע לכל אורכה על כל המיתרים כאשר הזרת, האמה והקמיצה מאצבעות על הגריף צלילים גבוהים יותר על המיתרים באופן אופציונלי בהתאם לאיצבוע האקורד. פריטת פיציקאטו וארפֿג'יו (= פירוק אקורדים) פריטת פיציקטו הינה פריטה באצבעות או במפרט על כל מיתר בנפרד. בארפג'יו, בניגוד לפריטה הקיצבית בה כל המיתרים נפרטים בו־זמנית כלפי מעלה או מטה הפריטה על כל מיתר נעשת בנפרד לפי הקצב, כך שכל צליל באקורד מנוגן בנפרד. לא נהוג לחזור בארפג'יו על אותו הצליל באותו מיתר ברצף. הפריטה באצבעות בגיטרה נעשית ע"י הציפורניים לרוב ומקובלת בעיקר בגיטרה קלאסית. טְרִיוֹלוֹת נגינת שלושה צלילים שאינם יוצרים אקורד בתיבה אחת ברצף זה אחר זה. פַּאוֶ'ר קורד נגינת מרווח, לרוב של קו'ינטה, בפריטה על שני מיתרים סמוכים בו־זמנית למעלה או למטה ע"י המפרט בדיסטורשן. אוֹוּבֿרטונים (= פעמוני הרמוניות) ע"י שחרור ולחיצה מייד לאחר מכן של האצבע המעצבעת על מיתר כך שהמייתר נפתח ונסגר מייד לאחר הפריטה עליו נשמע צפצוף של אוֹוּברטונים (= צלילים עיליים) הנקרא גם פעמוני הרמוניות. בנד כיפוף המיתר על הגריף ע"י האצבע ביד המעצבעת ליצירת מירווח של חצי טון, טון, או שני טונים. אפשרי גם ליצירת מרווחים של מיקרוטונים. מקורו בבלוז. סלאייד (= גליסנדו) החלקת האצבע המאצבעת או גליל עגול המולבש עליה (עשוי זכוכית, קרמיקה או מתכת) הנקרא בשם זה (סלאייד) למעבר בין הצלילים (= גלישת צליל). מקורו בקאנטרי, סוגים של בלוז, קאנטרי בלוז ובגיטרת הו'איי. פּוּלִינג והאמרינג (= לגטו) פולינג- משיכה של האצבע המאצבעת מהמיתר על־גבי הגריף לאחר שנפרט. האמרינג- הקשה ע"י האצבע המאצבעת על המיתר על־גבי הגריף לאחר שנפרט. גיטר שרדינג: טאפינג וסְוִ'יפִּינג השרדינג הוא נגינת סולו מהירה, במקור על גיטרה ובאס במטאל. הוא הומצא בתחילת שנות השמונים, מקורו במטאל הנאוקלאסי ומשם עבר להארד רוק המטאלי כולל הגלֶאם והפופ מטאל וגם לספיד והת'רש. במשך הזמן הוא עבר לכלי מיתר אחרים. הוא מנוגן ע"י שתי טכניקות: טאפינג וסו'יפינג. הטאפינג הינו תפיפה של כריות אצבעות היד הפורטת על־גבי המיתרים על הגריף. בסו'יפינג פורטים במפרט כלפי מטה ו/או מעלה ברצף במעיין ארפג'יו מהיר בעוד אצבעות היד המאצבעת לוחצות על כל מיתר שנפרט לחיצה מהירה בעת שנפרט. פֿייד הגברה או החלשה של עוצמת הצליל המנוגן (הווֹליוּם). ההגברה נעשת בהדרגה משקט מוחלט- פייד אין. ההחלשה נעשת בהדרגה עד השתקת הצליל- פייד אַוּט. אפקט זה נעשה ע"י כפתור הווליום (עוצמת השמע), בגיטרה עצמה, על־פי רוב. מְיוּט פאלם מיוט, או מיוט בקיצור, מבוצע ע"י לחיצה של צד כף־היד הפורטת על המיתרים סמוך לגשר התחתון. נגינת סינגל נוֹוּט וטרמולו פיקינג נגינה של תווים בודדי על המיתר נעשת בסולואים ובמלודיות בהן נלחץ האיצבוע של כל מיתר ונפרט בו־זמנית בנפרד מכל תו אחר. בטרמולו פיקינג מנגנים על מיתר אחד ע"י מעיין פולינג והאמרינג מהירים, אלא שבניגוד לאופן הרגיל שבו מבוצעות טכניקות אלה, המפרט פורט בעת כל שחרור או הקשה של האצבע המאצבעת על הגריף. השימוש בטמולטור וסוגי גשרים קיימים גשרים נחים שאינם זזים וגשרים צפים שכן זזים, הידוע שבהם הוא הפֿלוֹידרוֹוּז. בגשרים הצפים קיים הטרמולטור סטיק שמזיז אותם. בפֿלוֹידרוֹוּז קיימת נעילה של המייתרים וגם בגשר העליון כדי שלא יאבד הכיוונון בשל תזוזת הגשר הגורמת למתיחת וקיווץ המיתרים בעת השימוש בטרמולטור סטיק. ע"י כך מושגת מתיחה וקיווץ של גובה הצליל ואף הרעדה של המייתרים הגורמת לצליל לירטוט. ההדגשים המיוחדים בריפֿים של המטאל במטאל מנגנים בטכניקות המוזכרות. בכל ז'אנר וסגנון ישנן טכניקות שעליהן שמים את הדגש אך ישנם מאפיינים כלליים למטאל בכללותו. ההתפתחות בסאונד איפשרה את התפתחות טכניקות הנגינה. שמיעת המוזיקה תלמד אותנו לזהות את הייחוד של השימוש בטכניקות בכל ז'אנר וסגנון. לא נרחיב כאן דיון בנושא מקוצר היריעה. הבאס פריטת פיציקאטו ביד ובמפרט פריטה על כל מיתר בנפרד לפי הקצב ע"י האגודל, האצבע והקמיצה באמצעות כריות האצבע ולא באמצעות הציפורניים כמו בגיטרה, או לחלופין ע"י מפרט. הפריטה ע"י מפרט מאפשרת נגינה מהירה ונותנת צליל דק וחד. בייס שרדינג נגינה מהירה על הבאס ע"י טכניקות טאפינג וסו'יפינג. סְלאפ בייס פריטה באמצעות מכה ע"י צד האגודל. נהוגה בפֿאנק. נגינה זו נותנת צליל פריטה שמן. מערכת התופים חלקי מערכת התופים התופים- בייס דראם, סנר, טמטמים ופֿלורטמים המצילות- האיי־האט, ראייד, סְפְּלֶאש קְרֶאש וצ'איינה פעמונים ותופים נוספים (טימפניז ורוטוטמים) טכניקות תיפוף המיוחדות למטאל: פדאל דאבל באס ובלאסט ביט במטאל משתמשים בדוושת תוף באס כפולה, מה שנקרא דאבל באס או דאבל קיק, המאפשרת נגינה מהירה ומדוייקת על תוף הבאס, שנשמעת כמו מכונת יריה למשל. הבלאסט ביט הינה טכניקה שהומצאה בהארדקור פאנק ושוכללה ע"י ממציאי הדת' מטאל (יורחב ויפורט על כך בפרק 6 דת' ברוטאל וגראיינדקור ). הטכניקה הינה הגברת הטמפו של מהלך התיפוף, החוזר על עצמו, בהדרגה, כל תיבה או מספר תיבות קבוע בהן חוזר המהלך, עד הגעה לתיפוף במהירות מסחררת. תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign הקול והזימרה במטאל זימרה מלודית זימרה נקייה זימרה נקייה בקול צלול בלא הצרדה היא סוג הזמרה המקובלת בהרבה סוגי מוזיקה. היא מהווה בסיס לסוגי זימרה בסגנונות שונים במטאל המסורתי. זימרה אופרה זימרת אופרה היא זימרה נקייה בקול צלול ועמוק. במטאל האופראי והגותי מזמרות כסולניות זמרות סופרן ומצוסופרן אופראיות ושירתם נחשבת לשמיימית. הכשרתם של זמרי וזמרות אופרה היא ארוכה וקפדנית. זימרה גותית זימרה גותית המקובלת ברוק הגותי, בדארק אייטיז ובדוּם, היא זימרה חצי אופראית המזומרת בקול עמוק, לרוב מלנכולית. זימרה מזרחית הזימרה המזרחית מזומרת בקולות נקיים. בזימרה המזרחית משתמשים במיקרוטונים ובסילסולים שאינם מקובלים במוזיקה המערבית והיא מקובלת בעיקר במטאל המזרח־תיכוני מתוך שאר סגנונות המטאל. זימרה של הבֿי מטאל זימרה מלודית נקייה ועמוקה בקולות גבוהים, המגיעה לעיתים לטונים ממש גבוהים בקול צווחני בעוצמות חזקות, השמה דגש על הצלילים הגבוהים. למרבה הפלא רוב הזמרים הם גברים, חלקם מזמרים בקול בהיר וצלול ואחרים בקול יותר צרוד ומחוספס. זימרה זו מקובלת במטאל המסורתי. יש הטוענים שהיא צורמנית בשל הטונים הגבוהים מאוד אליהם מגיעים זמרים המשתמשים בסגנון זימרה זה. זימרה אחרת גרַאוּלִינג הפירוש המילולי של המילה הינו נהמה .הגראולינג משמש בעיקר בדת' ובבלק כסגנון זימרה עיקרי אך גם בז'אנרים אחרים נעשה בו שימוש. הוא הקצנה של הזימרה הצעקנית בת'רש. בגראיינדקור ובברוטאל הוא מוקצן במיוחד. מדובר בצעקות, שאגות ונהמות גרוניות בקול מגורגר שהוא למעשה הצרדה מוקצנת. אף כי נראה שהגראולינג מושר תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign מהגרון הוא למעשה מושר מהסרעפת וזימרה שטחית וגרונית של גראולינג עלולה לפגוע במיתרי הקול ולגרום להם לנזק בלתי־הפיך. Deicide, Cannibal Corps וגם Napalm Death משתמשות בגראולינג מוקצן וחזק במיוחד והגיעו לשיאים בעוצמות קיצוניות של גראולינג. Kreator וגם Sepultura הקצינו את הצעקה בת'רש, להקת הספיד/ת'רש Annihilator והלהקה הגרמנית Destruction הובילו לכיוון הקרוב יותר לגראולינג אם כי הוא על גבול הצעקה, ניתן היה לומר כי Chak Scholdiger סולן להקת Death המציא את הגראולינג, אם כי שירתו הייתה גבולית ונחשבת למעשה לצרחות גבוהות ולא ממש לגראולינג. מבין מאזיני המטאל המסורתי יש הרואים בגראולינג הרס המטאל ועיוותו. למעשה הגראולינג נעשה בדרך־כלל בקולות נמוכים ונשמע כנהמות נבחניות ושאגות נמוכות בקול גרוני ובהמתי אך עמוק. שימושי בעיקר בדת' מטאל ונגזרותיו. בעוד שגראולינג הנמוך נשמע כנהמות דוב והגבוה כשאגות נמר, הבינוני נשמע כנביחות זאב. גַאטֶרִינג הפירוש המילולי של המילה הינו שפיכת קרביים, סוג שירה צעקניתית שעבר מההארדקור פּאנק למטאל. נסיונותיהן של Kreator וגם Sepultura , Annihilator וגם Destruction ואולי אפילו שלChak מלהקת Death שהובילו לגראולינג נחשבים לסוג של גאטרינג גבוהה בעצם. Paul Dianno (סולן Iron Maiden לשעבר) שר בצורה זו עם הרבה אפקטי־סאונד, כדי שקולו ישמע מחוספס ועוצמתי, וכך זמרתו הפכה לאפלה יותר. שְׁרִיקִינג למעשה הצווחות הגבוהות המקובלות בגראיידקור ובבלק מטאל נקראות שריקינג. מדובר בצווחות גבוהות וצורמניות כאשר למעשה סוג זימרה זה מתבטא בשאגות גבוהות, צווחות מחרידות ולחישות מזות אימה בקול שיכול להגיע לגבהים מחרישי אוזניים. שימושי בעיקר בבלק מטאל מלהקת Venom ועד Cradle of Filth ועד בכלל. סְקְרִימִינג הצורחים הראשונים היו סולנים בהרכבי גוספל קוליים ב־40'S ששרו בסגנון צרחני אך שירתם הייתה עדיין מלודית, ג'יימס בראון , זמר פֿאנקי & סוֹוּל הראשון אימץ גישה זו לזימרה כבר בשנות השישים הנקראת הצרחה. בהבֿי מטאל בפרט ובמטאל המסורתי בכלל הפך סגנון זימרה זה, בקולות גבוהים, לצורה חזקה יותר (פֿורטיסימו) של הזימרה של ההבֿי מטאל. שַאוּטִינג John Lennon סולן The Beatles צעק כבר בביצועו לשיר Twist and Shout באמצע שנות השישים, דבר שגרם למיתרי הקול שלו להתקבע במצב שבו קולו נעשה גבוה יותר באופן קבוע. בסוף שנות השישים הוא טופל פסיכולוגית בשיטה שנקראה צעקה ראשונית (= Primordial Shout ) וצעק בחלק גדול משיריו בלהקת The Beatles ובלהקתו Plastic Uno כדי להוציא את התסכול והכאב. שירתו נחשבה עדיין מלודית. בשירי רוק רבים שימשה הצעקה להביע זעם וכאב וגם James Hatfild סולן להקת המטאל Metallica משתמש בסגנון זימרה זה לצד זימרה נקייה רגועה בקול נמוך, אך היא עדיין מלודית, אך בניגוד לשירתו של John Lennon היא יותר טכנית ופחות רגשית. אך שאוטינג אמיתי, צעקות ללא מלודיה היא המצאתו של סולן The Pixies - Black Francis , שהיה מזמר בשקט וברכות או לוחש בעדינות ואז מתפרץ בצעקות לא מלודיות אחוז תזזית בפתאומיות, מפתיע את הקהל ושאר חברי הלהקה. מנהג זה אומץ בנוּ מטאל ומטאלקור ליצור ולהביע זעזוע וכאב כהמשך לזימרה מלנכולית, שקטה, כואבת ומלאת צער ובניגוד לשקט העצור שבה. השאוטינג זוכה לביקורות שליליות הטוענות שזוהי זימרה בכיינית ומהווה המשך להתבכיינות של הלהקות. רַאפִּינג הראפ הוא דיבור קצבי הנהוג בז'אנר הראפ וההיפ הופ ומשם הועבר לז'אנר הפֿאנקי מטאל, הנוּ מטאל, המטאלקור וכו', אלא שבו הוא יותר צעקני ומגיע לרמות של צרחות ממש ולעיתים משולב בשאוטינג ואף בגראולינג. לא נתעמק כאן בסגנון זה של זימרה, שיש הטוענים שבכלל אינו זימרה ואינו מצריך כישרון חוץ מלהגיד- !yo yo yo! Fuck! Bitch בקצב. שוב זימרה מלודית והרמוניות קוליות זימרת מקהלה בפאוור מטאל ובפֿולק מטאל מקובלת זימרת מקהלה בפזמונים הימנוניים. Manowar התחילו במגמה אבל לא היו הראשונים שהשתמשו בהרמוניות קוליות במטאל. Uria Heep השתמשו בהרמוניות קוליות והושוו ל־Beach Boys . Gohst משתמשים בצורת זימרה דומה. תמונת אילוסטרציה באדיבות סטודיו Megadesign זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו חזרה לעמוד מטאלגאייד

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות פרק לדוגמא המכללה על מבנה חד־קומתי רחב ידיים שלט ישן ודהוי ’מכללת יד לגידם ― בית הספר לטכנולוגיה רפואית‘. במדשאה עבר שביל גרנוליט אל השער בין שיחים ירוקי עד וערוגות צבעונים. סטודנטיות וסטודנטים צעירים ישבו על הדשא תחת עצי צפצפה ואלונים או צעדו בין הפיקוסים. השביל הוביל למסדרון, משני צדדיו שורות דלתות קטנות במרחק ששה מטרים זו מזו. אליוט נכנס לכיתה, אף אחד לא שם לב אליו. כרגיל. הוא נכנס לכיתה בפעם הראשונה מלווה במזכירת המחלקה. מזכירת המחלקה הסתודדה עם המרצה רגע קט. הוא הרגיש שהוא עמד כמו אידיוט: „רגע, מה איתי“? כולם המשיכו בשלהם. הוא המשיך לעמוד כך ולבסוף הלך לפינה הנגדית צמוד לקיר בדרך הארוכה ביותר והתיישב בסוף הכיתה בכיסא פנוי. בינתיים המזכירה יצאה וכולם המשיכו בשלהם. ההרצאה המשיכה מבלי שהורגש שהוא נכנס. המרצה דיבר משהו על משקפי וכפפות VR (= מציאות מדומה). תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. אליוט לקח את המדבקות והדביק אותן לצידן הפנימי של עדשות משקפי השמש שנחו על השולחן, כפי שעשה המרצה. הוא עטה כפפת בד דקה על ימינו. היא נראתה כפפת בד רגילה. היא התאימה לידו ’כמו כפפה‘. הוא עטה את הכפפה השנייה, הכניס את אזניות הכפתור. פתאום החל לראות ולשמוע סוג של משחק/לומדת מחשב. הוא הסיר את המשקפיים והאוזניות מייד. כל הסטודנטים והמרצה בכיתה הקלידו בידיהם העטויות כפפות במקלדת אוויר, הוא העדיף את מקלדת הטאבלט שלו. הוא החל משתעמם, השינה התגנבה אליו וראשו צנח. הוא החל נזכר במה שקרה לפני 17 שנים בהיותו בן שש, ביומו הראשון בבית־הספר. הוא יצא אחרון לחצר בית־הספר, הייתה זו ההפסקה הראשונה שלו לאחר השיעור הראשון שלו. הוא היה ענק לעומת בני כיתתו. מטר שבעים, שבעים קילו. הוא ניגש לקבוצת ילדים, בני כיתתו, ששיחקה בגולות. אחד הילדים אמר: „אף אחד לא משחק עם היצור“. כולם אספו את הגולות והתרחקו כשניגש אליהם. אחת הילדות אמרה לו: „אף אחד לא אוהב אותך. לא רוצים לשחק איתך“. פתאום נכנסו לחצר השוחרים מהפנימייה הצבאית השכנה. אחד מהם אמר: „הינה הענק המפגר.“ ודחף אותו. אחר דחף אותו מאחור חזרה אליו. שלישי אמר: „קפד ראשו.“ ופתאום הוא חטף מכות בראש מכולם. הוא בכה „איי! אתם מכאיבים לי.“ הדף ודחף אותם וברח בריצה. הם צחקו עליו. הוא המשיך ללכת. משוטט בקריית החינוך. הוא רצה לחזור לבית היתומים. פתאום בניין עם שלט ”המכון לרפואה קו'אנטית“. הוא נכנס בדלת וטעה במסדרונות. פתאום רעש בכריזה ומאבטחים רצים לעברו. הוא ניבהל. התחיל לרוץ ונתקל בדלת עבה עליה שלט ”ניסוי 316א בהסטת האור“. הדלת נפלה מעוצמת המכה. זמזומים ורחשים ממכונות בתוך החדר. פתאום הוא לא רואה את ידיו. השומרים עוצרים ומופתעים: „לאן הוא נעלם פתאום“? לפחות לא מכים אותו. הוא נעלם מעיניהם. הוא המשיך ללכת לעבר בית־החולים, נכנס לאחד המשרדים וראה את המזכירה אומרת: „זה התחיל כשההורים שלו נטשו אותו כאן לאחר שנולד. התינוק הזה גדל וגדל והכפיל את גודלו בשבוע הראשון. הוא המשיך לגדול כך כל יום כך שאחרי החודש הראשון הוא הכפיל את גודלו בשנית. אימא שלו שהתאוששה מהניתוח הקיסרי סחבה את אבא שלו וברחה יחד אתו“. קול נשי אחר אמר מהדיבורית: „בטח. כבר שלושים וחמש שנה מאז האסון אין מזון מהחי כמעט, ומאז השידפון הגדול אין כמעט מזון מהצומח שבע שנים. מזון תינוקות נהיה יקר משנה לשנה. ועוד הוא צריך אוכל מיוחד עם הרבה חלבון וסידן בשביל העצמות והשרירים שגדלים כל הזמן. בגלל זה אף אחד לא רוצה לאמץ אותו. אנחנו מקבלים בשביל זה תקציב מיוחד“. המזכירה המשיכה: „אם הוא לא אצלכם ולא אצלי אולי הוא חזר לאוֹמְנים הקודמים שלו בטעות. את יודעת, הוא עוד לא התרגל אליכם. אל תענישו אותו אבל תסבירו לו. ככה הוא כל פעם שהוא מסתבך במשהו“. ועכשיו אליוט היה בגובה שני מטר עשרים וחמישה ושקל מאה ושמונים קילו. לא ברור כיצד יכלו להתעלם ממנו אבל אף אחד לא הבחין בו בחדר, על־אף שלא היו בו אלא רק ארבעתם. הוא עמד בפינה ורעם בקולו בעל הפיץ' הגבוה למי שציפו שיהיה לו קול בס עמוק. השלושה האחרים התעלמו ממנו או שפשוט לא ראו ולא שמעו אותו. המזכירה, סטודנט נוסף לתואר שני והמרצה. השניים נכנסו לאחר ששאר הסטודנטים מכיתתו נדחקו החוצה מהחדר. שלושתם עמדו בפתח. הוא לא יכול לצאת. הוא קרב לדלת והמתין שיסיימו את שיחתם הקצרה. כשיצאו, לאחר שהמתין, הם נעלו את הדלת והוא נשאר בפנים. כאשר סוף כל סוף יצא מהחלון למדשאה בערב, אחר שעות רבות שהמתין שיפתחו לו את הדלת, מעד בריצה אל עבר התחתית. דנה ישבה ושיחקה בפלאפון, היא התעלמה ממה שקורה סביבה כאשר אליוט נכנס לקרון. היא הייתה מחוברת לאוזניות והסתכלה במסך מקישה באצבעותיה בו ועושה פעולות נוספות איתן בו. אליוט שגם כך היה נעלם בקרון ריק לא הובחן על־ידה גם בקרון ההומה אדם וגם מכיוון והייתה מנותקת מסביבתה. כל המושבים היו תפוסים. המושב על־ידה התפנה. הוא מיהר להתיישב לידה. המרפק שלו התנגש במרפק שלה על מסעד המושב והיא צעקה: „איייי“! „מצטער“- הוא אמר והוריד את ידו מהמסעד בתנועה חפוזה. היא הסתכלה עליו. היא שרה עם האוזניות ו'ינד אוף צ'יינג': „אני עוקב אחר מוסקבה ומטה אל כיכר גורקי מאזין לרוחות השינוי‟ ואז פונה אליו: „זו חולצה של הסקורפיונז! אני בדיוק שומעת אותם. מתה עליהם‟. לאחר כמה דקות ארוכות של שתיקה קם וירד מהקרון לרציף התת־קרקעי. היא נופפה לו לשלום ואמרה: „באיי“. הוא ענה בביישנות ללא קול, מתבייש להביט לאחור אליה ומעד מהקרון. למחרת בשעה 10:15 אליוט ישב בשיעור הנדסת תקשורת, פתאום דנה נעמדה לידו ושאלה: „אפשר לשבת לידך?“ ששת התלמידים משלושת השולחנות שהקיפו את שולחנו סובבו ראשיהם לעברם בכעס: „ששש“. המרצה הגוצה המשיכה: „לפני חמישים שנה, עם החיבור בין המחשב הביתי, או, מחשב הרכב, או בכלל מסופי הקצה במקומות הציבוריים והרשת הסלולרית. כאשר במכשיר הזה הוכנסו גם הנתבים האלחוטיים, הממירים ומשדרי תקשורת בכל צורות השידור ואורכי הגל נעשה הקשר עם השעון החכם, או בשמו המוכר יותר ה־xWatch, ישיר והטלפון הסלולרי למיותר. אך בשל מוגבלותו ברשת התקשורת והמידע העולמית החדשה נשארו המכשירים הסלולריים“... אליוט פנה ולחש לדנה: „מה! גם את לומדת כאן“? היא ענתה לו בקול רם: „ברור. מה“! כל שאר עשרים ושניים הסטודנטיות והסטודנטים האחרים, משאר השולחנות בכיתה, פנו לפינה השמאלית האחורית שבה ישבו אליוט ודנה בכעס: „ששש“. אליוט לחש בחשש: „תפסיקי לדבר אלי“. המרצה זעפה: „אפשר קצת שקט בכיתה“. התנשפה והמשיכה: „לפני כשלושים שנה הומצא הדגם הראשון של המקרן ההולוגרפי המסחרי הראשון. המסך שלו היה כדור זכוכית ממולא בגז“... דנה אמרה לאליוט, בשקט אמנם, אך לא בלחישה: „קוראים לי דנה. ולך“? הוא ענה בלחש, בולע את רוקו: „אליוט“. היא הושיטה את ידה ואמרה: „עכשיו נלחץ ידיים, כמו שנוהגים בני תרבות“. הוא הביא את ימינו בקושי רב לעבר ידה, בחיל ורעדה. בסוף ההרצאה יצא מהכיתה ונפרד מדנה לשלום ב:„באיי“ ביישני. הוא החל ללכת בשבילי הגן. עד שנתקל בשלט הישן ”מעבדות אקסטינטור“ על חורבות הבניין המרכזי. הוא צפה במסך כדורי בקוטר של עשרים סנטימטר, שעמד על גליל בקוטר חמישה סנטימטר ובגובה דומה, שעמד על עמוד בטון בגובה מטר. לשם כך התכופף הרבה. חשב לעמצו- ‚הרי זהו המקרן ההולוגרפי עליו למדנו בהרצאה‘. במקרן הוקרן סרט תלת־ממדי והכתובית ”האסון שהתחולל במעבדות אלו לפני 3 שנים הביא לסגירתן“. אליוט לחץ על כפתור במקרן וצפה בסרט, היה גם סאונד. הקריין סיפר: „לפני חמישים ושתיים שנים הייתה מכת עקרבים. העקרבים גרמו להכחדת כל חיות המשק בעולם תוך שנה אחת“. פרות ברפתות, תרנגולות בלולים, כבשים בדירים, חזירים, סוסים, נעקצים על־ידי המוני עקרבים, כל חיה, ונאכלים תוך דקות על ידי המוני עקרבים שמכסים כל חיה. זרם בלתי פוסק עובר מחיה לחיה. עשרות אווזים נאכלים. „אנסטינקטור הדברות ברשותה של ציפי סלעון חקרה במעבדות אלו וחיפשה מה יציל את האנושות מהעקרבים שהחלו גם תוקפים אנשים“. מדענים בחלוקים לבנים עמלו סביב מבחנות ומיקרוסקופים ליד אקווריומים ובהם עקרבים סגולים. „חלק מחומרי ההדברה גרמו מוטציות בעקרבים אך הם הודברו בהצלחה כעבור שנה“. העקרב הירוק זרחני, התוקפני והעצבני באקווריום נפרד, היה בגודל כף יד מלבד הזנב שהיה כמעט פי שניים ארוך מגופו. הוא תקף את קיר האקווריום על־ידו עמדו מדענית ומדען בחלוקים לבנים. „לפני שלוש שנים, קבוצת טרור בראשות העיתונאית סלעית סלעון ובעלה, קצין צבא המדינה בכיר במילואים, צוק סלעון, חדרו למעבדות. דגימות העקרבים שנשמרו בהקפאה קריוגנית הופשרו, התעוררו לחיים ושוחררו. העקרב הירוק ברח מהמעבדה. לאחר מכן המעבדות ננטשו. בעת בריחתם נהרגו סלעית וצוק סלעון בתאונת דרכים ברכבם. הרכב הדרדר לתהום בהררי צפון המדינה בדרכם למדינת אויב עויינת“. הסרט הסתיים. אליוט הזדקף, סב על עקביו ופנה ללכת משם בחזרה לבניין המכללה. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

היי אני סופר פנטזיה ומדע בדיוני זמר מטאל שגם כותב טקסטים ומלחין מאייר ומעצב גרפי זהו הפרויקט המוזיקלי שלי. מסגרת שבה יוקלטו ויצולמו 57 שירי חמשת אופרות המטאל של סאגת הדקליון Jair פרויקט מוזיקת מטאל זהו הפרויקט המוזיקלי שלי. מסגרת שבה יוקלטו ויצולמו 54 שירי חמשת אופרות המטאל של ”סאגת הדקליון“. כאן תוכלו לעקוב אחרי הלהקה שאני מקים והמוזיקה שלי וכיצד הן מתפתחות. כבר יצא דמו של הלהקה הקודמת שלי ו־EP של הגלגול העכשווי שלה Jair. הם מופיעים בדיסקוגרפיה. דיסקוגרפיה מוזיקה וקליפים לדוגמא גלריית תמונות הלהקה בפייסבוק זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים. להרשמה לחצו

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות היגד לדוגמא התחלה של ממשות האחדות של הידע היודע את עצמו נובעת מהקסם, שדה כל האפשרויות, שדה כל האינטראקציות, שדה כל הידע. הקסם היה הדבר היחיד לפני הכל ויהיה הדבר היחיד אחרי הכל, לא היה ולא יהיה דבר אחר. הקסם רצה לדעת ומכיוון והוא הידע היחדי הוא ידע את עצמו. האחדות בין הנושא היודע, המושא שהוא הידע, ותהליך הידיעה שקישר ביניהם, היא משום שכולם הם הקסם היודע את עצמו. מכאן הכל התחיל וקיבל ממשות. האינטראקציה הראשונה של הקסם כמקור הידע היא לדעת, והאפשרות הראשונה את מי או מה לדעת היא את עצמו בתור השדה היחידי של כל הידע. מכאן נבע הכל. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.

פרקים לדוגמא שאני כותב מהספר המתכות הקסומות מוזמנים להתרשם מפרק לדוגמא מהספר של מתכות הקסומות בעתיד יועלה פרק לדוגמא. עדיין לא, מפני, שכרך זה עדיין לא הותחלה כתיבתו. תמונה חופשית משיתוף קבצים מאתר Pixabay. זמין בשבילכם לכל שאלה ותגובה ליצירת קשר לחצו להרשמה לחצו אם אהבתם את מה שהיה כאן ואתם מעוניינים בתכנים דומים, או לשמור על קשר עם האתר ולהתעדכן מדי פעם, אתם מוזמנים להרשמה כמנויים.